电视剧《大宅门》音乐民族化和地域化风格.docx

电视剧《大宅门》音乐民族化和地域化风格 40集电视连续剧《大宅门》以医药世家大宅门白家的 家道兴衰为线索，展开了一幅清末至民国时期的老北京浓墨重彩 的图画。在浓郁的京腔京韵、变幻的乱世风云以及地道的中医文 化搭起的舞台上，京城商家大宅门白家各色人物粉墨登场， 上演 了一出豪情万丈的悲欢大戏。 《大宅门》表现出的浓浓的京味让 人觉得过瘾，它以错综复杂的矛盾冲突、跌宕起伏的人物命运、 可歌可泣的人生磨难、深刻揭示了社会变迁、人性斗争、世相百 态；它以众多个性鲜明、栩栩如生的人物展现了“宅门”中人性 的复杂多样和内心世界的丰富多彩， 从充满传奇色彩的故事背后 传达给观众，有历史人文的深度，是一部具有豪迈民族气势、蕴 含丰富的民俗知识和独特艺术风格的作品。 一、电视剧《大宅门》音乐创作的分析 《大宅门》比起其他的电视剧最大的不同就是所有插曲和 主题曲都是以京剧曲牌为主旋律。 音乐具有很强的地域性、 民族 性和时间性。京剧形成于19世纪，是1828年以后，各地地方戏 进京，在汉剧、徽调等剧种不断地融合、吸收的基础上，加上京 音演化而形成的剧种。京剧是我国优秀的传统艺术， 是国家文化 的精粹。《大宅门》作为一部以历史和京城文化为题材的电视连 续剧，是与京剧音乐无法割裂的。 《大宅门》的曲作者赵季平先 生介绍，《大宅门》的音乐主要有两部分，一部分是纯音乐，一 部分是作为背景音乐的京剧打击乐， 要的就是京腔京韵。赵季平 说：“我是从民族民间音乐创作中走出来的， 我认为中国音乐的 创作应该致力于发扬民族的东西，这是一个指向。”因此， 《大 宅门》的音乐大量运用了京剧曲牌和京剧打击乐， 而这浓烈醇厚 的京腔京韵也正是电视剧《大宅门》音乐的一大艺术风格。可以 说民族化和地域化风格是这部电视剧音乐的一大特征。 我们可以看到，在这部剧中，无论是人物的日常生活，还 是环境的转换变化，都需要音乐作交代。可以说如果没有了音乐， 尤其是京剧音乐，那整部作品就韵味全失。 内容上，剧中处处有京味儿的音乐。在《大宅门》中许多 精彩的场面用的全是京剧曲牌，七爷一出场配乐是【四击头】； 白玉婷与照片拜天地时的配乐是【柳青娘】；七爷结婚的场面是 【大开门】……情感上，全剧共有包括主题歌在内的 26段音乐 旋律，在需要情感烘托、宣泄、表达、酝酿的“裉节儿上”出现， 把画面语言无法表达的东西充分表达了出来。 音乐将浓浓的民族气息传达出来， 将电视剧的民族特色更 强化、更突出地表现出来。 二、主题歌《大宅门》呈现民族化特色 作为京派的电视剧《大宅门》，在片中无处不透着浓浓的 京味儿。无处不体现着这部电视剧的音乐所独具的民族化和地域 化特征。不论剧中的背景音乐还是人物念白， 唱腔都饱含着京腔 京韵，尤其是涵盖全剧的片尾主题曲更是如歌似戏。 充分展示和 呈现了主题歌浓郁民族化的特色。 这首歌的旋律正是吸收了京剧散板， 采用了极有代表性的 民间音乐曲调、风格，整首歌曲充满深沉，又带有豪情，加强了 这部电视剧的民族特性，统一了整体剧作风格；作品还运用配器 等多种创作手段，对旋律进行丰富和发展，配器中更是用到了【急 急风】这个京剧锣鼓经，借以突出京腔京韵这一艺术个性，更深 化了作品的民族化风格和地域化特征。 主题歌的音乐气势宏大。 音乐一开始就由高音1进入，先 声夺人，韵味十足的长音更是像极了京剧的唱腔。 整首主题歌旋 律的速度，除了中间部分稍快，开始和结束的部分都较为缓慢， 多是一字多音，唱足了味道。主题歌体现了整部作品的灵魂所在， 体现了一种气势，一种白家人的气势，一种京城人家的气势，一 种中华民族的气势。 整首作品将西洋管弦乐与我国的民族音乐完美结合， 用西 洋管弦乐作为音乐的铺垫，而突出了京剧的打击乐与弦乐的旋律 部分。音乐层次鲜明，主题突出，将民族的与西洋的有机地融合 在一起，却更凸显了民族音乐的特点和风格。 结合演唱者韵味十 足的演绎，使整首作品如歌似戏，京韵满腔。也将主题歌的民族 化和地域化特征展现得淋漓尽致。 三、背景音乐突出地域化风格 作为中国的导演要想拍出中国味道的东西， 就要对中国的 传统美学有很深的了解和造诣，毫无疑问京剧是这方面的代表。 郭宝昌导演认为现在的导演应该多下点工夫在传统的文化上。 这 种运用绝非空穴来风，正是几十年来的传统文化的积淀而成。 电视剧《大宅门》，在反映清末民初的故事中使用京剧音 乐更符合这时候的社会气氛，而且在《大宅门》中许多精彩的场 面郭宝昌导演用的全是京剧曲牌， 七爷一出场配乐是【四击头】； 白玉婷与照片拜天地时的配乐是【柳青娘】；七爷结婚的场面是 【大开门】 使用京剧音乐和京剧打击乐作为这部电视剧的背 景音乐，有利于发挥电视剧的风格特征，结合了剧情内容，突出 了时代特征。电视剧《大宅门》的背景音乐是由主题歌的主题乐 思扩充发展而成