电影中“导语”的类型及功能.docx

电影中“导语”的类型及功能 利用非普通话语词 （包括外语语词、 兄弟民族语和汉语方言、 行业语的语词 ） 来提高语言表达效果的修辞方式，就是异语。在 电影中。编剧或导演经常安排一些异语来增加作品的情趣。 如《不 见不散》中李清和刘元再次相遇时， 刘元说：“我现在卖墓地了。 你要是打算把这把骨头埋在洛杉矶找我。 哥我现在是玫瑰岗墓地 的 agent 。”连贯的普通话表述中夹用一个“ agent ”，从而使 语言灵活多样，生动诙谐。 一、电影中异语的主要类型 电影中的异语包括外语语词、 兄弟民族语和汉语方言、 行业 语的语词。兄弟民族语在我国是指汉族以外的其他少数民族的语 言。在一些涉及少数民族题材的电影中。 适当使用一些兄弟民族 语，如蒙古语、藏语、苗语等，可以更真实地再现现实生活，表 现出鲜明的民族情调。 在使用普通话表达的过程中， 灵活地使用 行业语表达， 其实就是一种行业语的“泛化”现象， 我们也可以 宽泛地把这种现象看作是“异语”。如郭德刚扮演的劫匪说： “呵。你他娘的还会盲发嘞。 老子最恨这暗箱操作的人。 ”（《落 叶归根》“暗箱操作”最初是摄影行业的术语，后来经过泛化， 突破原有的使用范围， 用到日常生活中， 从而产生了趣味横生的 表达效果。 但是。电影中的异语使用得最多的还是外语语词和方言 一位老板的秘书： “高手啊， 隐藏得够深的， 裁缝。”小偷：“是 服装设计。”秘书：“明说吧，Howmuch?小偷：“十万美金。” 《疯狂的石头》“ Howmuch形象地表现出人物装腔作势、喜好 显摆的态势。再如，“送你送到小村外，有句话儿她要交代。虽 然已经是百花开，路边的野花你不要采。” （ 《落叶归根》 ） 一段 质朴、俏皮的方言小曲营造出了浓郁的地方情调。 二、电影中异语的主要功能 电影中的异语其实是一种突破语言常规的表达， 常给人“陌 生化”的感觉。 能给受众带来新奇有趣的感觉。 也能增添作品的 民族色彩或地方色彩。 概括起来，电影中的异语主要有以下功能： （一） 创造个性语言 使用异语是电影中比较普遍的现象。异 语创造的个性化语言有助于对人物形象的塑造。 它可以让受众更 具体、鲜明地了解人物的身份、性格、文化等方面的特征。例如 好莱坞影片中有时候为了表现人物的个性特征也会使用法语、 西 班牙语等。 我国抗日战争题材的电影中。 日本军官或士兵也经常 使用一些日语。例如《举起手来》中的日本军官。电影中的有些 角色会一些外语， 但并不精通。 所以就出现了这样让人啼笑皆非 的话语：“我也 I love you 您。”《大腕》 各个民族都生活在一定的地域中， 运用他们的生活语言更易 于塑造出典型化、 个性化的人物形象， 更易于增强电影的真实性。 比如：“雷劈死你八次也中不了一次”、 “你就晓得工作”、 “莫 吵莫吵”、“关键时刻，你可不要拉稀摆待嗷”等。 （ 《疯狂的 石头》 ）大量生动形象的俗语、方言词非常贴近社会特定地域内 小人物的生活，有助于剧中人物形象的个性化展现。 （二） 营造特殊情调 得体地使用异语，可以营造出特殊的地 域情调或异域情调来。 方言是共同语的地域变体， 有着浓厚的地 域文化烙印。电影中适当地使用方言，既能贴近百姓生活，又能 营造出浓厚的生活情调，让观众觉得亲切自然。如，“除了尿不 出来总想尿，还有啥子症状 ?我给你检查一下子。” （ 《疯狂的石 头》 ） 一系列四川方言散发出浓郁的、原汁原味的乡土气息，流 露出轻松质朴的情调。 外语词汇则有助于营造异域氛围。 《甲方乙方》中的书店老 板要扮演巴顿将军风光一天。 既然是当巴顿将军， 当然要用英语 表达。所以在姚远开着吉普车去书店接他时， 书店老板装腔作势、 略带蛮横地说：“给我 go 啊， got ”姚远故作严肃、稍带夸张地 说：“ Yes Sir! ”风趣的对白也巧妙地再现出一种异域情调。 有时，电影中的人物故意使用中介语 （ 在学习外语的过程中， 掌握的不太规范的外语 ） ，例如。刘元在影片《不见不散》中模 仿老外，怪声怪气地说：“我叫霍华德，欢迎你到我们美国来。 你们中国的菜很好吃。 ”阴阳怪气的表达给观众带来忍俊不禁的 效果。 （三） 表现幽默风格 异语在表现幽默风格方面也有不可低估 的作用。如，沈雪用方言讲故事：“那儿子天天呱唧呱唧地练着 俯卧撑。爹问，孩儿啊，你这是练啥昵 ?那儿子说，俺练胸大肌。 爹说，练也是白练。你再练也没你姐大。” （《手机》 ） 方言对故 事情节的生动幽默有很大的推动作用。 试想， 这个故事如果用普 通话讲出来。效果是不是会差一些 ?趣味性显然会少一些。 利用外语词汇。也能创造幽默。如，刘总裁：“别跟你阿姨 说我给你的钱，go。”保姆：“够了 ？什么够了？”刘总裁：“这 是英语。来是come去是go。现在go。”（《