“站着写”和“做减法”.doc

站着写”和“做减法” 据说，海明威是站着写作的， “而且用一只脚站着” 。 他自己说：“采取这种姿势，使我处于一种紧张的状态，迫 使自己尽可能简短地表达思想。 ” 英国评论家贝茨在谈到海明威时，曾说他是个“拿着一 把板斧的人” 。面对着“日益浮华、罗唆”的书面英浯， “他 斩伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝干的清爽面目” ； “他删去了解释、探讨甚至于议论，砍掉了一切花花绿绿的 比喻”；他“清除了古老神圣、毫无生气的文章俗套”…… 请看： 山口的路硬，光溜，大清早还没有扬起尘土。下面是些 长着橡树和栗子树的丘冈，再下面的远处是海。另外一边是 些雪山。 这就是海明威的文字 !开门见山， 自然朴实， 而且显得棱 角分明，硬朗挺拔。 我不禁想起了我国现代山水诗人孔孚。在语言简洁方面， 他们两人尽管一个写小说，一个写诗，却有异曲同工之妙。 孔孚曾说自己在创作中坚持“做减法” ，书中减篇，篇中减 句，句中减字，力求“言有尽而意无穷” 。 且看他写的《峨眉的风》 ，全诗共六行： 它喜欢音乐 吹三千灵窍 还是位书家 善写狂草 似乎又有些孩子气 摸一下佛头就跑 风，来无影，去无踪， 谁能看见？峨眉的风， 秦岭的风， 谁能区分？孔孚却写得有声有色， 让人仿佛听到了那 “呼呼” 响声，甚至感受到了风的性格、 聪慧、豪迈，加上一点调皮。 可是孔孚不满意。他觉得罗唆，诗意淡薄。能“吹三千 灵窍”，当然“喜欢音乐” ；“善写狂草” ，理应是位“书家” ； “摸一下佛头就跑” ，也只有孩子才做得出。有悟于此，他 将六行诗删成了三行： 吹三千灵窍 善写狂草 摸一下佛头就跑 他在改后大发感慨： “足矣 ! 宇宙精灵，天人全息也 ! 这就 ‘多了，且‘大 。愈减愈多。愈减愈大。正是这样。经 此‘用减，不仅是诗获得新生命，我亦有羽化之感。 ” “君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒” ，这才是语言表 达的极致。难怪契诃夫要说“简洁是才能的姊妹”