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论抗战剧对历史真相的戏剧化表达 摘要：本文针对近年来抗战剧创作中出现的某些历史失实现象，以抗战剧叙事的场景、语言和视角为切入点，分析了抗战剧的戏剧化表达形式，论述了抗战剧人物形象、情景反差以及矛盾冲突在历史真相戏剧化表达中的价值和现实意义，对今后抗战剧创作中有关抗战历史呈现形态的真实性问题进行了探索与思考。 抗战剧通常是指有关抗战题材的电视剧。抗战剧的创作主要依据抗战中发生的真实事件，按时间顺序依次展开剧情。然而，以电视剧的形式呈现一段长达十四年的抗战历史，难免会被大大小小的战斗场面和军事会议所裹挟而模糊了不同战事的起因、过程、结果以及性质、特征，这是抗战剧创作普遍存在的问题。如何使抗战剧表现不同战事的剧情各具特色，使受众不至于对战事过程、人物形象近乎雷同的剧情真实性发生质疑，进而产生观剧乏味感，无疑是一个值得思考的问题。二十世纪九十年代初，有学者曾提出，描述一段历史首先要对“既定的种种分类以及先入为主的环节进行质疑，对呈现出‘统一性’和‘连续性’的历史进行拆解，把它恢复为原本互不联系的历史事件”一、抗战剧对历史真相的戏剧化结构按照戏剧学的剧情结构模式类推，抗战剧叙述抗战历史普遍采用的戏剧化手法主要有场景戏剧化、语言戏剧化和视角戏剧化。这三种戏剧化手法分别以各自的特性在剧中发挥着不同的功效，结构了抗战历史在抗战剧中多层次的剧情样态。(一)场景戏剧化所谓“场景”是指电影、戏剧、小说中的一个场面或是一个片段，或是电影里的一个镜头，主要是由背景、对话和行为构成。“场景戏剧化”是通过场景将情节戏剧化地呈现给受众，让受众自己去感知、去判断。用场景描述战事的剧情有一个显著的特征，即在有限的时间内将较长时间的战事进行真实的场景戏剧化处理。例如，抗战剧《东方战场》中为表现长达半年的百团大战采用的场景有：在八路军总部，下级来向上级报告敌情，上级来制定军事进攻方案；在第120师司令部，指挥员进行战前部署；还有日军令部首领突然被枪炮声惊醒，被告知共产党军攻下了娘子关等等。场景戏剧化手法在抗战剧的创作中十分常见，运用场景戏剧化对一段史实进行剧情结构，其多层次结构的丰富表现力为历史事件在抗战剧中的真实再现提供了足够的创作空间。(二)语言戏剧化抗战剧对历史真相的语言戏剧化主要指剧中人物的对白。剧中人物通过对白显示人物的个性、文化和身份，而对白所具有的逻辑层次，又为剧情发展的逻辑结构奠定了基础，因而使剧情更具有真实性。语言的特性和逻辑层次赋予了抗战剧对历史真相的语言戏剧化条件，抗战剧的叙事也因此更加形象生动，抗战历史的呈现形态也更具有活力。抗战胜利前夕，日本终战首相召集内阁会议，商讨结束战争的方案。会上主和派与主战派发生激烈争执。最终，在天皇发表投降广播之后，主和派率领全体内阁成员宣布投降，并集体下野。抗战剧《东方战场》在剧中运用精炼对白来言简意赅地表现这段历史：{东乡茂德：日本本土两次被原子弹袭击，苏联又对我宣战，战争已无取胜之希望，所以，我们应该接受《波茨坦公告》，在保持国体不变的情况下，宣布投降。米内光政：我认为只要国体保持，可以接受《波茨坦公告》。阿南惟几：日本必须打下去，胜负要到在本土决战之后。陛下，我们有能力战斗下去!铃木贯太郎：据陆军参谋总长六月的报告，千叶县的防御工事即将完成，现在已至8月，仍未见竣工。裕仁天皇：朕曾获悉正式报告称，新编师团之一，已武装齐备；然据朕所知，士兵竟连刺刀也未配备，怎能本土决战，朕深恐当前之灾难，将导致民族之灭亡。阿南惟几：陛下，请再考虑考虑吧!裕仁天皇：劫数已到，惟有忍其不能忍者。而朕一人则置一切于度外。铃木贯太郎：陛下，请下决心吧!裕仁天皇：决意结束战争。同意外相提出的条件，接受盟国的公告。铃木贯太郎：陛下的裁决，就作为本次会议的决议，请外相拟文，尽快发给中立国瑞士和瑞典，请他们转达盟国，日本无条件投降。}以上对白的语言戏剧化将原本冗长沉闷的御前会议在剧中变得简短、利索，剧情的逻辑层次也更为清晰、合理。(三)视角戏剧化抗战剧对历史真相的视角戏剧化多用于展现抗战历史事件波澜起伏的变化，以表现个人、家庭命运多舛的曲折。抗战剧通过真实的视角戏剧化解构、诠释抗战史，引发观众对历史事件情绪上的共振，以及对历史人物情感上的共鸣。抗战剧《东方战场》以视角戏剧化的手法展开历史事件的剧情有多处，其中一段配有旁白的剧情凸显出真实的视角戏剧化所特有的叙事能力。从旁白的讲述中可以看到，山西沁源人民与日本侵略军的顽强较量。“1942年10月，日军七路‘围剿’太岳根据地，随即占领了沁源县城。太岳军区针锋相对：动员百姓，清舍清野，把日军困死在县城里!”抗战剧中的视角戏剧化具有较强的代入感，一段抗战历史随着视角的变化历历在目，剧情推动