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同途异运两文豪 多年前，当位于英国伦敦的环球剧场正在上演莎翁戏剧《仲夏夜之梦》时，东方庙会的戏台上也在演出汤显祖的传奇剧《牡丹亭》 。“东西曲坛伟人，同出其时，亦一奇也”。早在 1930 年，日本戏曲史家青木正儿在他的《中国近 世戏曲史》中，就第一次把汤显祖与莎士比亚相提并论。然而，这两位千秋辉映、雄峙中西的文豪巨匠，虽然都为各自民族留下了难以逾越的文化丰碑，但他们生前所经历的荣辱悲欢，却演绎出不同的人生况味，映射出两个不同社会的国运浮沉、时代缩影，令人感叹唏嘘。 悲喜殊途的命运归宿 翻开历史的年谱， 对于汤显祖和莎士比亚来说， 1596 年都是一个悲欣交集的命运转折之年。 1596 年 10 月，莎士比亚终于获得了极为珍贵的乡绅称 号和纹章， 这满足了他父亲大半辈子的梦想， 全家激动万分。被授予的家徽是一面金色之盾，图案是鹰和银色长枪的组合， 这暗示了莎士比亚家族的姓氏原意――“用枪震撼” 。在命运之神的眷顾下，莎士比亚最终不是用枪而是用笔震撼了舞 台。 莎士比亚终其一生都与最高权力集团如影随形，密不可 分。与他同时代的作家大都陷入当时的重大纷争，本 ?琼生 成了天主教徒，进了监狱，克里斯托弗 ?马洛与新教徒的侦探纠缠不清， 简直为此耗尽了生命， 只有莎士比亚独善其身，巧妙地避开所有风险，总能在复杂的漩涡中全身而退，最终名利双收。 同年在遥远的东方， 47 岁的汤显祖对官场心如死灰， 在写给朋友的诗中明确表示他现在是以官为隐，对政事多不关 心。其时，他除了寄情山水，以诗酒自娱，便全力以赴创作心血之作《牡丹亭》 。在这部代表作中，虽然重点描写的是杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，但汤显祖假托宋高宗赵构的所作所为，在剧中强烈影射皇帝朱诩钧，将一个不辨贤愚、穷奢极欲的昏君形象和盘托出。汤显祖对于皇权的孤愤决绝之情，尽藏于《牡丹亭》那个意味深长的结尾―― 在传统中国戏曲中，人世间不管再复杂曲折的事情，只要皇帝下诏，一切迎刃而解。而在《牡丹亭》的结尾中，皇 帝的权威居然如此不堪， 先是丽娘之父杜宝 “抗皇宣骂救封” ，拷打“御笔亲标第一红”的状元柳梦梅，见了使臣苗舜宾还 不肯住手； 继而当众人在朝堂上争辩、 对证之后， 皇帝传旨： “父子夫妻相认，归第成亲。 ”谁知当事双方都不买账，在 午门外吵得不可开交。老黄门陈最良抬出皇帝老子： “朝门之下，人钦鬼伏之所，谁敢不从！ ”还是没有用。结果，皇帝又二次下旨： “据奏奇异，救赐团圆。 ”柳梦梅和杜宝仍互不理睬?? 皇帝的金口玉言成了汤显祖笔下嬉笑怒骂的调料摆设，这绝非偶然，而是隐藏着他和明神宗朱诩钧在情感上的彻底 决裂。万历二十五年 （ 1597 年）春，他在辞官前一年写下 《感官籍赋》，更大胆喊出了：“天其平也不平， 人则不一也而一。不平谓何，有一有多。 ”文中用一连串的事实对比，写尽了宦海辛酸、官场内幕。 与穷愁坎坷的汤显祖相比，莎士比亚的一生显然顺畅得多。仅从莎士比亚惊人的收入也可看出他事业上如何一帆风顺： 1597 年，他付款 60 镑，在家乡购置房产，俨然是当地 最阔气的一座住宅； 1602 年又出资 320 镑，购得故乡 107 英亩耕田， 20 英亩牧场；他去世前立下遗嘱，除了不动产，由继承人分配的现金，约达 350 镑。 1592 年，年仅 28 岁的莎士比亚创作完成历史剧《亨利六世》，并在伦敦著名的玫瑰剧场上演。 《亨利六世》一鸣惊 人，莎士比亚一举成名。又过几年，他的杰作《亨利四世》 在伦敦舞台上取得空前成功，当时有一首短诗记述演出盛况： “只消福斯塔夫一出场，整个剧场挤满了人，再没你容身的 地方。”莎士比亚所在的剧团在伦敦演艺界举足轻重――它 能一次吸引 3000 名观众到剧院看戏，而当时整个伦敦人口 也不过 20 万。 莎士比亚的一生与上流社会和宫廷权贵有着不解之缘， 并直接从中得到诸多照顾和好处。 他所在的 “宫廷大臣剧团” 多次被女王召入宫廷演出，他在《亨利四世》中塑造的大胖子骑士福斯塔夫深受女王喜爱。在《亨利五世》中福斯塔夫死了，女王觉得十分惋惜，莎士比亚于是专门赶写了《温莎的风流娘儿们》这部戏，让这个快乐的老流氓重新复活并恋爱，博得了女王的欢心。 另一个对莎士比亚命运产生决定性影响的人物，是伊丽莎白时代位高权重的南安普敦伯爵。莎士比亚初出茅庐时，还只是剧院里一个默默无闻的小角色。伯爵是个戏迷，一次偶然的机会发现了在台上当小配角的他。伯爵被莎士比亚身上某些特殊的东西深深吸引住了。从此，莎士比亚成了伯爵家的常客，走进了贵族的文化沙龙。借助伯爵的关系，莎士比亚对上流社会有了贴近观察了解的机会，扩大了生活视野，为日后的创作提供了丰富的源泉。 正是在南安普敦伯爵的直接帮助关照下，莎士比亚才最终获得了乡绅称号和纹章，圆了振兴家族的梦想。相反，汤显祖空有“显祖”之名，却从未能