中国当代文学专题教程-第五节 抒情散文“三大家”.pptVIP

L/O/G/O 第五节 抒情散文“三大家” 第五节 抒情散文“三大家” “诗人”杨朔 “宣传家”刘白羽 “学者”秦牧 作品欣赏与分析 四 一 二 三 一、“诗人”杨朔 杨朔是具有诗人气质的散文家，新中国成立初期写出不少反映抗美援朝的散文，如《鸭绿江南北》和《万古青春》集子里的作品，重新注意到对生活内涵的开掘和思想感情的抒发。但真正标志着杨朔创作跨入一个新阶段的，是他20世纪50年代中期以后以《滇池边上的报春花》（1955）和《香山红叶》（1956）为标记的散文，这些作品更加注重构思的经营、诗意的提炼、意境的创造和语言的锤炼，逐步形成了他清新、俊逸、通灵、蕴秀的风格。 一、“诗人”杨朔 首先，这种情形与时代生活有关。“每当有所感受，总要长时间地独坐沉思，然后命笔”。 其次，这种表现的需要同杨朔本人的气质又是一致的。杨朔身上有着浓厚的诗人气质，总是善于用他那颗敏感的诗心去发现并感受生活。 再次，“以诗为文”又是杨朔的一贯追求。“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”（《东风第一枝·小跋》）在他看来，好的散文就是一首诗。收在《杨朔散文选》中的《海市》、《泰山极顶》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》，写国际题材的《金字塔夜月》、《蚁山》、《樱花雨》、《生命泉》等，都是这一风格的最好例证。 在《东风第一枝·小跋》里，杨朔对自己的散文有一概括：新鲜的意境、严密的结构、精练的语言。下面分而论之。 一、“诗人”杨朔 （一）新鲜的意境 王夫之说“寓意则灵”（《姜斋诗话》）。这“灵”就是作家的思想感情在宇宙万物上的投射。 在杨朔笔下，花草虫鱼，月风霜雪，仿佛都具有生命、感情，与作者心心相印，息息相通。他很善于从看似平凡、实则晶莹的事物中去寻找优美的诗意，发现它们之间的内在联系，并在其中寄托自己含蓄、清新的思想感情。 杨朔也曾以大海为喻：“大海的夜景并不难画，难的是如何画出大海深邃的心胸。”他总是力求去理解、表现出事物的心胸，使自己的心与宇宙事物做到“心有灵犀一点通”。 一、“诗人”杨朔 （二）严密的结构 (1)多所剪裁。一切文学作品均需剪裁，而篇幅短小的散文尤其需要。“散文难在割爱，美在适当。”“非多所知道，多所忘却，难以有佳作。” (2)精心布局。散文自古“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短”（严羽《沧浪诗话》）。杨朔则努力通过布局来做到意境的深邃隽永。 如《荔枝蜜》便是欲扬先抑，先写小时候爬树被蜜蜂蜇过，感情上有了疙瘩；但这次在温泉疗养吃了香甜的荔枝蜜，不禁动了情，要去蜂房看看；得知原来蜜蜂对人无所求，给人的却是最好的东西，方觉得这是多么可爱的小生灵啊，改变了对蜜蜂的态度；继而发现那些在田里劳动的人们，如同蜜蜂酿蜜一样；最后梦见自己也变成了一只蜜蜂。在结构布局上可谓一盘再盘，一弯再弯。 一、“诗人”杨朔 （三）精练的语言 杨朔散文语言之精练可用一个字来概括：清。他的散文曾被冰心老人赞为“一清如水”。 这首先在于用字的干净利落，而要做到这点，就要省字省句。杨朔写散文总是力求笔墨的精简，尽量少用虚字，能不用介词和连接词的就尽量不用，恰如马加所评论的：“只需三言两语，画龙点睛，就勾出了人物的性格和主题，活灵活现，别具一种风格。” 其次，杨朔总是选择清新淡雅色彩的词句，如“水墨”、“青绿”、“苍翠”等类词语，在声调上，也喜欢选用字音清澈的词语，有时在清淡之上，还带有一种缥缈的意味。 在句式结构上，杨朔习惯将长短句错落排列，参差有致；有时还喜欢在句尾加上“的”字。 一、“诗人”杨朔 假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水面平得像玻璃，满江就会画着一片一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里去。 ——杨朔：《画山绣水》，见《杨朔散文选》，223页，北京，人民文学出版社，1978。 杨朔 散文 欣赏 秋风一起，瞧啊：天上有云，云是透明的；山上海上明明罩着层雾，那雾也显得干燥而清爽。 ——《杨朔散文选》，221页。 杨朔 二、“宣传家”刘白羽 与杨朔不同，刘白羽是一位感情奔放的作家，其作品热情洋溢，气势豪迈，具有较强的浪漫主义色彩。 他善于用浓重的笔墨，把英雄人物闪光的东西写得淋漓尽致，有时还情不自禁地站出来直接抒发自己的情感；在观察生活和反映生活时站的角度较高，视野比较开阔；在结构上长于挥洒自如，文字十分华美。 所有这一切，便构成了刘白羽散文豪情奔放、热烈雄奇的艺术特色。 二、“宣传家”刘白羽 刘白羽的当代散文，可以1959年发表的《日出》为界：此前多属“通讯特写”，带有较强的写实性；以后多是“抒情散文”，讲究意境与构思。 刘白羽散文风格的真正形成，也是在这后一时期，其代表作有《日出》、《长江三日》、《红玛瑙》、《灯火》、《秋窗偶记》、《樱花漫记》以及《平明小札》和《冬日草》等。但是，这两个阶段又是联通的，前者是后者