中国当代文学专题教程-第一节 当代散文发展与思潮流变.pptVIP

L/O/G/O 第3讲 当代散文 第3讲 当代散文 第一节 当代散文发展与思潮流变 第二节 当代报告文学发展与思潮流变 第三节 “三家村”与20世纪50至60年代杂文 第四节 散文诗的概念、特征及其表现 第五节 抒情散文“三大家” 第六节 “新时期”的女性散文 第七节 巴金与杨绛的散文人格 第八节 新兴的网络散文 第一节 当代散文发展与思潮流变 第一节 当代散文发展与思潮流变 “复兴散文”与20世纪50年代创作 “笔谈散文”与20世纪60年代散文高潮 “新时期”散文创作及其得失 三 一 二 第一节 当代散文发展与思潮流变 从散文的不同功用来看，大体可以分为议论性、叙事性、抒情性三种散文。一般来说，叙事、议论、抒情这些因素，在成功的散文作品中，往往都是融为一体的。但是它又多少总有一个侧重的方面。侧重于议论性的散文，称之为“杂文”；侧重于叙事性和抒情性的散文，称之为“小品”或“散文”（相对于广义散文而言的狭义散文）；更侧重于抒情的是“散文诗”，更侧重于叙事的则是“报告文学”，这二者分别与诗歌、小说成为近邻，都有分离出去的趋势。 当代 散文 一、“复兴散文”与20世纪50年代创作 新中国成立初期，老一代散文家对于急剧变化的新生活还缺乏深刻而独特的感受，也就难以发现和提炼属于自己的一份诗情，从而创造出精练、隽永的意境；而新的散文作家又尚未成熟，有待提高。 在1956年有关方面就提出了“复兴散文”的口号。作为这一方面的首要工作，就是努力发掘一部分老作家的创作潜力，编辑们纷纷登门游说，一些佳作陆续问世。 如叶圣陶的《游了三个湖》、冰心的《小桔灯》、丰子恺的《庐山面目》、沈从文的《新湘西行》等，各以其独特的风格神韵，点缀了尚处冷落的散文园地。 同时，一批散文新手也逐渐成长起来，如李若冰的《柴达木手记》以大西北奇特丰富的自然风光和创业者的艰苦生涯、闪光心灵而引人入胜；林遐的《风雷小记》和杨石的《岭南春》则展示了美丽迷人的岭南生活图画。 一、“复兴散文”与20世纪50年代创作 一、“复兴散文”与20世纪50年代创作 这一时期的创作，不仅在题材品种上较前丰富，艺术表现上也有了新的发展，在反映新生活时，不再囿于人物事件的交代，而是注意到主观感受、思想情绪的抒写，并且越来越善于从生活中发现和提炼清新的诗意，如秦牧的《社稷坛抒情》、何为的《第二次考试》、碧野的《天山景物记》等，均诗意葱茏，反响强烈。 特别是杨朔，刻意求诗，雕章琢句，从古典诗词的意境、结构、语言里学习，借鉴，写出了《香山红叶》、《滇池边上的报春花》等成功之作。 一、“复兴散文”与20世纪50年代创作 在这之后，虽然经历了1957年“反右”和1958年“大跃进”的冷风热浪，出现了一些浮泛不实之作，但有些作品还是展示了人民群众的精神风貌，给时代生活留下了记录，不可一概否定。 如刘白羽的《从富拉尔基到齐齐哈尔》、《日出》，杨朔的《海市》、《泰山极顶》，秦牧的《海滩拾贝》、《说龟蛇》，魏巍的《依依惜别的深情》，叶圣陶的《记金华的两个岩洞》等，均在一定程度上保持了题材、品种、风格的多样化。 加上这一时期大量出现的革命回忆录和史传文学，丰富了散文园地，充实了创作队伍，为后来散文创作的丰收期，奠定了基础。 刘白羽 秦牧 二、“笔谈散文”与20世纪60年代散文高潮 散文小品的空前丰收，以1961年前后为其高潮。《人民日报》于1961年上半年开辟了“笔谈散文”专栏，作家、批评家各抒己见，颇为活跃。 而显示其创作实绩的则是抒情散文的大面积丰产，后者在题材的广阔、主题的突出、品种的丰富、风格的多彩、艺术的精美诸方面，为新中国成立以来前所未有。 此时的散文，不论在内容或是形式上，都不断有所突破和创新。 可以断言，在新中国成立后前30年，许多散文作家的艺术风格，大都是在这一阶段臻于成熟的。 如号称当代散文三大家的杨朔、秦牧、刘白羽，便是在这一时期的创作中充分凸显了各自的创作才华，从而形成了他们那种迥然有别、各异其趣的鲜明独特的艺术风格。 二、“笔谈散文”与20世纪60年代散文高潮 众多的后起之秀，则如群星灿烂，熠熠生辉。名篇佳作不胜枚举，久不失其艺术魅力，择其要者就有《雪浪花》、《荔枝蜜》（杨朔），《土地》、《花城》（秦牧），《长江三日》、《红玛瑙》（刘白羽），《菜园小记》、《记一辆纺车》（吴伯箫），《樱花赞》、《一只木屐》（冰心），《从镰仓带回的照片》（巴金），《澜沧江边的蝴蝶会》（冯牧），《忆当年，穿着细事且莫等闲看》（曹靖华），《雨中登泰山》（李健吾），《内蒙访古》（翦伯赞），《黄鹂》（孙犁），《海滨仲夏夜》（峻青），《船夫曲》（魏刚焰），《武当山记》（碧野），《挥手之间》（方纪），《西湖漫笔》（宗璞），《手册》（林遐），《千佛山上的小树》（何为），《小醉翁》