从《半生缘》看张爱玲苍凉笔调下的女性悲剧.docVIP

PAGE PAGE 19 从《半生缘》看张爱玲苍凉笔调下的女性悲剧 摘要：张爱玲在长篇小说《半生缘》中延续了她的悲凉情怀，展现给读者一幅描绘旧上海青年男女爱情悲剧的乱世图景。尤其是该作品中几个女性人物悲剧的塑造，体现出作者对身处复杂社会环境中的女性群体的关照。本文结合现有的对张爱玲及其《半生缘》的研究资料，以女性悲剧为切入点，试图找出女性悲剧本质的成因。 关键词：张爱玲；半生缘；苍凉；女性；悲剧 Probing female tragedy under Eileen Chang’s desolate style of her “Fate of Half Life” Abstract: Eileen Chang continued her sad and dreary feelings in the novel “Fate of Half Life”, presented to the reader a disordered view of tragedy between young men and women in the old town of shanghai. In particular, the work of several female characters in the tragedy of the shape, reflecting the author’s distinctive care to the female group in a complex social environment. Combined with research data on Eileen Chang and her “Fate of Half Life”, this text takes female tragedy as the starting point and tries to find out the root cause of it. Keywords: Eileen Chan; Fate of Half Life; desolation; female; tragedy 一、 导言 《半生缘》是张爱玲为数不多的长篇小说之一，讲述了19世纪30年代上海几个不同生活背景下的都市男女的爱情悲剧，蕴含了作者本人对人生、女性命运、人性等多方面的深刻思考。张氏传奇的写作融合了古典与现代的双重美感，加之她本人具有的敏锐细腻的女性心灵，使《半生缘》具备了远超传统俗世爱情故事的价值。如今中外学者对张爱玲的研究日益深入和全面，关于她的研究著作和文献资料也非常丰富，其中不少学者选择从女性写作、女性主义等角度出发进行探讨。更重要的是，张爱玲所关照的不止限于女性群体，而是从女性命运延生至对整个人生、人性的反思。本文选择以女性悲剧为切入点，想要通过对作品中几个主要女性人物悲剧命运的分析、对女性冲突的讨论和张爱玲独有的苍凉叙述风格的把握，试图找出造成女性悲剧的真正原因，从而希望对现代社会如何减轻身处弱势的女性群体的自我悲剧性有所启发。 二、 主要女性人物（顾曼桢、顾曼璐、石翠芝）悲剧分析 （一） 性格悲剧之顾曼桢 成就《半生缘》之独特的其中一个重要因素便是张爱玲对女主人公、说的更准确些是女一号顾曼桢这一人物形象的塑造。纵观作者大部分作品，如《倾城之恋》中来自腐旧家庭的为生存而依附爱情的离婚女白流苏、《心经》中年轻却不单纯的畸恋父亲的许小寒、《沉香屑—第一炉香》中由单纯女大学生最终妥协为世俗交际花的葛薇龙以及《金锁记》中让人恨之入骨怜之生泪的“疯女人”曹七巧……这些小说中的女主人公在刚出场时就已经被作者贴上了某些既定的标签——自身虚荣脆弱并始终将金钱与爱、与婚姻挂钩或者因生活际遇而心性逐渐扭曲。但“顾曼桢”显然不同于张爱玲以往塑造的那群“旧女性”，是作者笔下出现的难得的新形象。 作者并没有在一开始就轰炸式地完全交代曼桢的性格，而是让读者感觉在玩拼图游戏，每读一个章节就发现了女主人公性格的新一面。或许也正因为如此，曼桢成为了读者眼中从小成长起来的大人，看着她一步步走进生命的悲剧却无能为力，更令人无奈和哀怨。“新年里面，也没有什么生意，一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，穿着件淡灰色的旧羊皮大衣，她面前只有一副杯箸，饭菜还没有拿上来，她仿佛等的很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指缓缓地往下抹着，一直抹到手丫里，两只手指夹住一只，只管轮流地抹着。”这是开篇男主人公沈世钧第一次见到曼桢时的描述。此处，作者并没有用她惯常的犀利语气去冷眼看曼桢，取而代之的是一种如苏打水一般清淡又俏皮的描述。没有任何五官上的刻画，整个画面几乎只有旧羊皮大衣的淡灰和绒线手套的红两种色彩。在世钧眼里，这两色所构成的就是最初那个清丽朴素的曼桢。 顾曼桢受过良好的教