大型奇幻舞剧《黄粱梦》的音乐创作与演唱特点.docxVIP

大型奇幻舞剧《黄粱梦》的音乐创作与演唱特点 大型歌剧《梁启超的梦》是大胆的，融合了绘画的设计和技术手法，以有趣的艺术技巧为基础，阐释了古代传说的新解读。这部作品将杂技、杂技、音乐、舞蹈等艺术形式有机地结合在一起，真实地再现了传统知识分子的命运，并以其嘲弄和渴望的方式引导了扭曲的人性。该剧成功入选2010—2011年度国家舞台艺术精品工程资助剧目, 同时荣获第十届河北省精神文明建设“五个一工程”奖。由王振林唱腔设计、刘军科作曲的以国家首批非物质文化遗产武安平调落子剧种为核心的该剧音乐唱腔, 首次把平调与落子这两个独立的剧种结合在一台剧目中。在充分继承平调落子传统音乐唱腔板式和曲牌元素的基础上, 大胆运用了现代流行音乐的RAP节奏与现代通俗唱法, 现代电子音乐与现代配器, 伴唱、领唱对唱, 甚至人物主题音调、咏叹调、多声部等多种音乐表现形式, 从而成为该剧成功的重要方面。 一、 现代通俗期k的音乐演唱 武安平调落子传统音乐唱腔板式的节拍常眼起板落, 以弱拍起为明显特点, 常有较长的伴奏过门和句尾拖腔。这和现代人紧张的快生活节奏, 特别是中青年观众爱看明朗欢快的剧情和爱听时尚流行曲调的要求产生距离。RAP (说唱乐) 一词原是黑人俚语, 相当于说话或交谈的意思。作为一种流行音乐形式, 它起源于20世纪70年代末纽约贫困黑人聚居区, 主要特点是以机械的节奏为背景, 快速念诵一连串押韵的词句。它的音乐简单, 有很多重复, 多半没有旋律, 只有低音线条和有力的节奏。该剧卢生、众官员《八抬轿》的唱段中“吃不完的珍馐, 花不完的钱, 嘿!花不完的钱呀!摆不完的阔气, 弄不完的权, 呀!弄不完的权!听不完的颂歌, 收不完的礼, 呀!收不完的礼!享不尽的富贵, 过不完的年!过不完的年!”是在传统落子五声性bB宫调式骨干音级“do、re、mi、sol、la、do”的基础上融入RAP现代风格的快速有力的十六分音符节奏由众官员重复说唱而成。音乐唱腔设计和剧本唱词融合的天衣无缝。生动再现了贪官污吏碌碌无为的腐败形象。 该剧《上天有灵兮》唱段是表现卢生在梦中官至宰相后拥有西施、王昭君、杨贵妃、貂蝉四大美人, 享美用美、腐化堕落的音乐唱腔。该剧音乐唱腔设计并没有采用传统平调落子音乐唱腔板式中女生旦角唱法来表现四大美人, 而是结合当前社会现实和个别腐败官员的贪图丑恶现象, 在传统落子曲牌《东房栈》g羽调式音调的基础上, 运用现代通俗唱法给观众呈现出亲切轻盈的女生配唱。“上天有灵兮, 美人降生, 世人有缘兮, 与美相逢。集四美与一堂兮, 世所罕见, 恍兮惚兮, 如在梦中。”实现了过去与今天、传统与现代的时空对接。在现代戏曲音乐中别具一格, 美仑美焕, 发人深省。 二、 现代配器的运用 历史上, 平调伴奏文场只有“二弦”、“轧琴”、“土琵琶”三件伴奏乐器。解放后伴奏乐器逐渐增加板胡、二胡、低胡、笙、笛、月琴、三弦、琵琶等。武场打击乐器有板鼓、战鼓、大鼓、大锣、二铙、三钗、二钗、小锣、梆子等。50年代平调“戏改”时, 曾经加入过大量的西洋乐器, 用了混合编制的单管乐队。《黄粱梦》剧的音乐设计在传统平调乐队伴奏的基础上, 采用了大量的现代电子音乐 (Electronicmusic) 和现代配器来表现剧情场面和剧情发展。电子音乐兴起于20世纪50年代, 它包括电子合成器、效果器、电脑音乐软件、鼓机 (drummachine) 等乐器所产生的电子声响。现代电子音乐早已融入现代人的生活中, 在现代音乐中扮演着重要的角色。该剧开头卢生祠在透明帷幕中的时隐时现、从半空飘然而至横卧做梦的卢生、来自蓬莱仙境的神仙吕翁、卢生梦中得中状元后唤来的众杂役、店婆和吕翁来到金碧辉煌的皇家宫殿等场面都配以电子音乐来渲染烘托, 起到了一幅幅神奇虚幻、光怪陆离的音乐梦境表现效果。现代配器的唱段, 如卢生唱《霹雳一声响》先由烘托气势的平调C徵调式散板伴唱起, 转2/4拍平调二板, 带有离调色彩和润饰变化的平调二板过门及卢生委婉细腻的表白, 为后面表现激烈战场气氛的1/4拍音乐作了铺垫。“ (前略) 你让我领兵去打仗, 跑声响, 杀声亮, 刀枪鸣, 鲜血淌, 吓不死也尿一裤裆!想那战场上啊, 凶神恶煞敌兵将, 射手百步能传扬 (后略) 。”极富传统特色的板胡演奏的五声性大二度音程“sol-la”的强调突出和恢宏有力的运用西方作曲技巧的现代电子管弦乐配器, 使剧情的战场气氛得到充分的戏剧性渲染, 生动刻画了卢生贪生怕死的性格特征, 也使听众获得了丰富的平调音乐音响感受, 提高了视听效果, 体现了对现代剧场听觉艺术的全新追求。 三、 小波,打来了卢生一梦想 传统平调落子的唱腔形式比较单一, 一般都由行当角色独自完成唱段。该剧依据剧情展开、烘托气氛和表现人物内心世界的需要, 充分运用了伴唱、领唱对唱的音乐