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用科普从业者的快乐感染受众科普电视节目制作的成功之道以比利时RTBF电视台的《灰质》为例 《灰质》于1998年成立。这是一部关于传播和普及科学和技术的公共广播。比利rbf（智利法语区电视台和电视台）是一家关于传播和普及科学和技术的公共电视台。在西方语境中,“灰质”除表示中枢神经系统的一部分,还有“智慧”之意。可见,该节目的命名者已把科学视为智慧的代名词。该节目每星期播出1期,每期时长为45~60分钟,每年播放50期,分别在RTBF下属的电视1台、2台及法国电视5台 一、 成为“中国最大”的新闻医生 帕蒂斯·戈德堡(Patrice Goldberg)是该节目的首席记者、制作人和主持人。他生于1962年,在大学期间,就开始为几家报纸和电台撰稿。毕业后,他首先在比利时的第三大法语报纸——《最后时刻》(La Dernière Heure)任记者,随后于1990年正式加盟RTBF,从事新闻播报工作。1997年,他与同行联合制作了一部以南极洲为主题的电视特别节目,开启了科普电视的制作生涯。1998年,戈德堡创办《灰质》,并被任命为该节目制作总监及主持人。如今,他已获得欧盟“全媒介最佳法语科技记者”称号,并摘得儒勒·凡尔纳(Prix Jules Verne)银质奖章。《灰质》的成功与戈德堡良好的专业素养密不可分。 1. 对受众的共同参 戈德堡不仅具备新闻记者的专业素养,还有着传播科学的强烈愿望。在RTBF官方网站对戈德堡的介绍中,他被形容为一个“对任何事物都有着极强好奇心的记者” 此外,为激发受众对科普知识的热爱,在《灰质》的部分节目中,还有意识地加入对拍摄过程的介绍,以突出节目制作的趣味性和幽默性,用科普传播者的快乐感染受众。 2. 设计并进行比选 戈德堡多次谈到制作《灰质》的艰巨性。首先,作为一档每周播出的电视杂志节目,《灰质》的制作任务是相当繁重的。因为该类节目有两个基本要求:(1)播出时间具有持续性和长期性;(2)播出的主题必须多样化。在同一期节目中,通常涉及多个领域,以宣传和凸显不同学科的研究价值。其次,《灰质》的制作条件并不理想:(1)制作团队的人力有限。该节目的核心编导成员只有9人:除制作总监戈德堡外,还有3名记者、2名导演、1名记录员、1名配音和1名助理。(2)制作经费有限。《灰质》平均每年经费预算为150万欧元,只相当于同类节目经费的1/8 为降低成本,提高效率,保证节目播出的长期性和稳定性,《灰质》的制作团队采取了以下三方面措施:(1)根据节目的内容灵活调整制作队伍的规模。对于大型的专刊类(émission spéciale)节目,节目组会临时聘请人员加盟。如录制《从欧洲宇航中心到库鲁》时,聘请的临时工作人员达40人之多 二、 增强人们认识,寻求新的主题 笔者选取了《灰质》2013年及2015年的节目进行分析 从学科看,《灰质》播出的节目涵盖17个领域,以自然科学为主,同时包括部分人文及社会学科。从比例看,医学保健类节目占比近50%,处于绝对优势;生物、天文和心理方面的节目占比分列第2、第3、第4位,也占据重要份额。从规模看,90%的主题都是小型化的主题,大型的号外(Numéro Hors-Série)节目只有12个,占比不到9%。 由上可见,生活化和小型化是《灰质》选题的另一大特点。在欧洲社会老龄化问题日益严峻的今天,健康是人们关注的热点。加大该类节目的播出比例,符合欧洲受众的需求。例如,对于心理类节目,《灰质》从最平常而又最容易被人们忽视的思维定式入手,阐明造成这些意识现象的机理,从而加深人们对自身心理状态的了解。例如,在2013年2月~4月的3期节目中,探讨的内容分别是“情绪对大脑的影响”“星座是否决定性格”及“视觉信息对认知的影响”等。以上3个主题,无一不是最常见的心理定势问题。 除了“题材广泛”和“关注生活”,“顺应时代的发展”也是《灰质》选题的宗旨。戈德堡认为,“顺应时代”并不是“盲目追赶潮流”的代名词。当今科技发展日新月异,若一味捕捉仍处于研究初期的新发现,会降低节目内容的可信度,增加受众的疑惑和焦虑。因此,《灰质》选择的主题大都与当今社会较为成熟的研究成果相关,如基因检测和微电子工艺等,兼顾时代性与科学性。 《灰质》选题的时代性,还体现在对热点问题的把握上。据统计,2013年关于天文的主题只有3个,2015年这一主题大幅增加至10个。对天文类节目播出力度的加大,缘于美国火星探测计划的突破性进展,激发了广大受众了解外太空的热情。2015年10月,在美国航天局公布火星登陆计划后仅2周,《灰质》就适时推出“号外”《火星上的人类》,从不同角度探讨人类登上火星的可能性,以满足受众对该领域的好奇及憧憬。此外,借助受众对天文类节目的关注,《灰质》不失时机地对国家品牌进行彰显。比利时是欧洲太空局(ESA)的重要成员,在