柴可夫斯基钢琴套曲《六个船歌》的艺术特色.docxVIP

柴可夫斯基钢琴套曲《六个船歌》的艺术特色 1 作者及作品的简要介绍 1.1 ．创作有利于表达对归属、学习的作品 19世纪的代表诗人之一。他是俄罗斯最著名的音乐家，也是被称为俄罗斯最伟大的音乐大师的代表。他毕生创作了大量的音乐作品，音乐的类型主要有交响曲、协奏曲、室内乐、钢琴曲、歌剧、舞剧等。 柴可夫斯基出生在一个贵族家庭，从小学习钢琴，但是由于父亲的极力反对，柴可夫斯基选择了攻读法律。在22岁的时候，他放弃了法院的工作，开始学习作曲，并取得了巨大的成功，其创作的作品被人们誉为“俄罗斯之魂”。他的音乐运用了俄罗斯本民族的音乐特色，加上柴可夫斯基细致的刻画，使他的音乐作品兼并着优美抒情，热情洋溢的特点，因此柴可夫斯基的音乐备受世界各族人民的喜爱。 1.2 《春季》柴可夫斯基创作变式诗 1875年，彼得堡《小说家》的月刊发行人邀请柴可夫斯基为《小说家》创作作品。月刊发行人按照一年12月的顺序，选定了12首诗作为乐曲的标题，要求柴可夫斯基按照诗词的内容进行创作。柴可夫斯基将这12首诗的题目作为创作作品的标题，《四季》就这样诞生了。《六月·船歌》是《四季》中的第六首，也称“六月”，是柴可夫斯基《四季》中最精彩的作品之一。 1.3 音乐的创造—作品简介 《六月·船歌》这首乐曲是根据普列谢耶夫的诗《走向河岸》写成的，诗的内容为“那里的波涛将溅到你的脚跟，神秘忧郁的星星将照耀着我们”。俄罗斯的6月是一年中气候最好的一个月，这时的俄罗斯气候宜人，大地一片葱郁，到处洋溢着生机。柴可夫斯基将这美好的生活景色和《走向河岸》这首诗的内容结合在一起，运用“船歌”的体裁创作了这首钢琴作品。柴可夫斯基运用这充满生机的“船歌”，抒发了他内心乐观向上，热爱生活的思想感情。 2 曲线结构与资源分析 2.1 复3g式中的部分主题材料 复三部曲式结构是一种较为大型的曲式结构，是三段曲式的扩大形式。三部曲式的每个部的结构都要大于乐段的曲式，可以是复乐段，也可以是单二或单三的曲式。 复三部曲式的中部与首部一般为并置型，因为在音乐中是靠对比进行发展的，因此中部引入新的主题材料作为对比就显得十分重要，甚至是必需的。 在复三部曲式中，当首部的结构为单三的曲式时，通常会用引申型的中段与主题对比，这时的中段材料与主体材料差异不大，常在不同的调式调性中变化发展。 这样，首段的对比并非十分“足够”，也就奠定了在中部必然要引入一个崭新的主题材料与首部主题材料进行对比发展的条件。 2.2 ．单二部曲式结构 首部是用引申型的三段式结构写成。呈示段是一个4+6小节的双句平行乐段，在g小调上发展。中段是在主题的基础上隐身发展而来，它不属于原主题的重复，因为它在调性上前后做了对比，并且音乐织体等也都有所变化和发展，只是中段的句式结构完全保留了原形，看起来与主题比较相似。中段的旋律声部是根据原主题的动机变化发展而来的，这时的调性暂时性的变为其平行大调———G大调，使音乐在调性上产生对比，两小节后返回原调g小调。中段两句发展完后，再现段的主题，织体，旋律等并没有做太多的变化，只是在力度的上做了明显的变化，使音乐产生更强情感的对比。 《船歌》的中部由两个段落组成的，是一个单二部曲式结构。在中部，音乐与首部都进行了一定的对比，这时的音乐对比非常强烈，音乐的和声、织体、调式调性等方面都进行了强烈的对比。 这时中部引入了一个新的主题材料与首部进行对比，甚至在中部的第二段中音乐的韵律都发生改变，节拍由四四拍变为四三拍。这样的对比就更为强烈，调式调性也与首部不同，变为平行大调——G大调。中部的结构由两个不同的材料分别发展，构成了两个乐段的结构———单二。在中部的结尾之后，有两小节的材料作为连接过渡到再现部。 再现部是为了满足听众的期待感，重复阐述主题内容的。经过中部与首部的强烈对比后，音乐再现的期待感变得非常强烈，听众会产生强烈的“再现欲望”。因此，音乐的节拍、和声、调式调性等都要求“再现”以满足这种期待感。当然，在满足这种音乐期待感的同时还要求一种“审美意外”，否则音乐的发展被听者“猜”出来，音乐本身就缺少了一些趣味性。 再现部中，主题又一次出现，调式调性回归了g小调，大部分的织体结构作了保留，只作了一些细微的变化，织体形态由首部的三部形态变为四部形态，使得音乐的音响个更加丰满，这时的强弱也进行了的较大对比。再现部的曲式结构基本与首部相同，也是一个单三，只不过，再现部比首部多了一个结尾。再现部的结尾结束在g小调的主和弦上，全曲完满终止。 2.3 与旋律声乐动机的互补结构 动机A；动机B；动机C 作品开始部分的伴奏动机为A,这个结构的特点是为整个乐曲做一个情感导入，刻画了一种在河中划船的情景。乐曲的首部和再现部基本都是运用这个伴奏动机来构成音乐的伴奏。 在首部中，音乐主要由三层织体结构构成。除了伴奏动机A以外，