柴科夫斯基钢琴套曲《季节性》的音乐分析.docxVIP

柴科夫斯基钢琴套曲《季节性》的音乐分析 “四季”是柴可夫斯基的一组钢琴乐。这首歌由12首独立的12首组成。《四季》中每一首乐曲都是一幅色彩缤纷的风俗画, 生动地反映出俄罗斯人的生活侧面及俄罗斯民间音乐语言的音调, 深刻地刻画了俄罗斯人们的思想感情和生活。 《六月—船歌》描绘的是夏日的夜晚, 人们坐在小船上在映着月光的湖水中悠闲荡漾之情景。《六月—船歌》这首乐曲反映了诗中忧郁的情绪, 欢乐中又带有一种抹不去的忧伤, 是一首充满着复杂情感的作品。该曲为4/4拍, 主调为g小调, 共99小节。音乐素材比较简单, 整体结构较为完整, 是一首有引子和尾声的复三部曲式。乐曲的具体分析和图表如下: 乐曲A段整体的基调比较缓慢而且稍带有点忧伤的感觉。乐曲前两小节是引子, 采用“船歌”特点的固定律动 (xxx-) , 采用g小调的主和弦, 通过舒缓的伴奏音型, 营造出船儿在水面游荡的场景。它是本曲的基本的伴奏音型, 为整曲做织体上的预备。A乐段的旋律采用了旋律小调音阶。每一乐句都采用弱起的节奏。a段由两个乐句构成。第一乐句由四小节构成 (4-6小节) 。第二乐句 (7-12小节) 以重复第一句主题材料开始, 由于在这乐句中引入了向平行大调 (即bB大调) 的离调, 使乐句的整个长度得到相应扩展, 而增多了一个乐节, 并且最终收束在主调g小调的主和弦上形成了该乐段的收拢性终止 (11-12小节) 。作曲家采用相同的弱起节奏型引出下一乐段 (即b段) , 该段的织体上与前一乐段保持了相对的一致性, 只是在该乐段开始时旋律转到了bB大调上, 强化乐曲的调性色彩对比 (13小节) 。并且, 对比后的音乐又转回g小调, 以属和弦结束了该乐段 (22小节) 。这不但遵循了在对比中求得统一的原则, 更恰到好处的利用属和声的功能引出了再现。第22小节左手的旋律很连贯地、又很有表情地把A段的a′引回来, a′在结束时没有收束在主调上, 而是通过和声的浸入式终止, 使音乐进入到同名大调G大调上 (31-32小节) 。 B乐段的整体基调是明朗轻快的, 音乐纯朴又不失活泼的气氛。主要在G大调上陈述, 已经没有了A段忧郁的气氛, 尤其是在左手持续切分和弦的伴奏下显得更为活泼。中部是一个不带再现的二段式结构, 调性持续在同主音大调 (G大调) 上, 为对比展开性中部。中部写法其节奏鲜明, 旋律自由流畅。Poco piùmosso (稍稍加快) , 该部的第一主题c段 (32-40小节) 伴奏声部仍保持着“船歌”的律动特点。采用固定的节奏与平稳的和声, 表现了一种柔美、安详的吟唱与热情的遐想。c段由上下两个并置的乐句组成。当该段第一乐句重复 (36-39小节) 时, 旋律声部引进八度使其得到了加强, 突出了力度的变化, 伴奏音型仍保持着开始时连续切分的节奏与旋律交错进行, 但在中声部出现了新的因素, 通过内声部的模进使和声色彩丰富起来, 音乐情绪活跃。该部的第二主题d段 (40-50小节) Allegro giocoso (愉快的快板) , 是全曲的高潮部分。音乐节奏换成四三拍, 轻快的断奏与连奏交替出现, 明快的音乐中, 动机片断×××·×的不断模进使音乐很快进入了高潮。第43小节进入下属调的离调, 之后回到G大调终止四六和弦、属七和弦、主和弦结束了第一句。第47、48小节的四次半音模进, 把情绪进一步推上去。第50、51小节在ff的力度上, d小调减七和弦琶音的连续进行加强了和声的紧张度, 是全曲的高潮。52小节是个过渡句。最后, 在g小调属七和弦上停顿下来, 在一个延长记号上期待着再现段A′段的到来。 再现段A′与第一部分A段没有明显的不同, 它的和声、旋律、小节数等都相同。只是左手声部大都变为分解形式, 这种变形增加了乐句间的连贯与绵延, 更体现了“水”的形象特征。同时还加强了内声部的复调性处理, 第54、55、58、59、74、75、78、79小节左手增加了一些先下行后上行的迂回前进的旋律, 与右手声部形成了一种对比一种呼应。乐曲的尾声 (84-99小节) 共有16小节, 它综合了全曲的主要材料, 是乐曲主题的倒影, 它起到了总结整个乐曲的作用。它由两个乐句构成。a句 (84-91小节) 右手的最高声部与最低声部都是下行的g小调音阶, 与上行的主题材料形成呼应, 使乐曲在素材上与情绪上获得了统一。b句 (即尾句92-99小节) 的节奏用了第二部分C段的动力型节奏。末尾乐句交替出现主与属两个和弦, 和声语言变得平和起来。并且借用了B段中连续切分的节奏, 将船歌的律动又一次浮现。最后, 由右手的琶音将主和弦的稳定性在渐弱中做最后陈述。乐曲的96-99小节出现了一系列水波般的琶音, 在连续几小节轻柔的g小调主和弦的琶音声中结束。尾声在pp的力度上概括性地结束了全曲。犹