夜夜夜夜夜夜夜夜无眠的泊舟之夜再读张若虚的《春江花月夜》.docxVIP

夜夜夜夜夜夜夜夜无眠的泊舟之夜再读张若虚的《春江花月夜》 随着时间的推移，死去的珍珠会被时间的推移所吸引，直到砂和砾石爆炸，令人惊叹。张若虚的《春江花月夜》就是这样的一颗明珠, 历经坎坷的沉沦命运之后, 被郭茂倩像收养弃儿一样录入了《乐府诗集》, 此后依旧被冷落了好几百年, 若和氏之玉, 识宝维难!然而风云际会天假机缘, 一旦慧眼识珠, 其真正的价值被发现, 深藏的魅力被挖掘, 应有的地位被确立, 就能被誉为“以孤篇压全唐”, 就会被确认为“孤篇横绝, 竟为大家”, 就在中国诗歌史上站立成“诗中的诗, 顶峰上的顶峰”。 到现在《春江花月夜》已经成为唐诗中最具盛名的诗篇之一, 各种诗词选本她的身影必不可少, 许多阅读者和研究者更是毫不吝啬自己的笔墨, 对她进行品评生发的文章累见层出, 从不同角度和层面充分宣泄着各自的欣赏、钦慕和沉醉之情。在被理解和别误读的辩难中, 也许我们也可以有这样的解析:《春江花月夜》落脚地就在“夜”上, “春”、“江”、“花”、“月”都可以看作是对这一个特定夜晚的描摹, 这是一个春潮满江、春花烂漫、春月明净的夜晚, 是一个漂泊江湖的游子泊舟江畔时本该睡去却又无眠的夜晚, “无眠”应该成为这个夜晚的主题, 也应该成为这首惊艳绝伦诗作的根性旋律。 “嗟其才秀人微, 故取湮当代。”这是钟嵘在他的《诗品》中对鲍照的评判, 我们倘若借来说明张若虚在初唐开国时的处境也是极为妥帖的。张若虚像卞和怀抱中的顽石, 他所生活的时代, 有太多光彩夺目的美玉, 没有人特别地留意他, 更不用说注视乃至凝视他, 并发掘出一个唐代文坛的富矿来, 他最多可以算一颗倏尔划破那个时代夜空的流星, 而光芒还被群星所遮蔽。《旧唐书·经籍志》和《新唐书·艺文志》均无他传, 我们只能从《旧唐书·贺知章传》中觅得他的身影, 知道他是扬州人, 曾任兖州兵曹, 曾与贺知章、包融、张旭等以“文词俊秀驰名于长安”, 被称为“吴中四士”, 其他身世行迹则均不可考。而他的著作不但不曾编集成书, 就是现在流传下来的, 就只有见于《全唐诗》卷一百十七的两首诗, 一篇极出色的《春江花月夜》 (它同时作为乐府被收入卷二十一的相和歌辞中) 和另一篇极平常的《代答闺梦还》。然而只要一首极为出色就足以证明他的“才秀”, 那么我们大概可以知道张若虚之所以难被人识、不见于史的原因了———人微。 “春江潮水连海平, 海上明月共潮生。滟滟随波千万里, 何处春江无月明!”春, 一个生发而蓬勃、多情而充满希望的多梦季节里, 这个自谓怀着荆山之玉的少年乘舟远行去追逐自己“修身、齐家、治国、平天下”的家国梦想, 这也是这个时代急剧跳动的脉搏!春雨初霁, 春江涨水, 潮与海平, 波光潋滟, 月共潮生, 在这样一个辽远宏阔气象磅礴的境界中, 春夜拉开了暮色, 露出了娇媚的容颜, 在这个牛羊下括倦鸟归巢人该回家的时刻, 诗人却将扁舟停靠在一个叫作青枫浦的异乡!随波千万里的不仅仅是初生的月光, 还有“日暮乡关何处是”的游子之思。“何处春江无月明”, 既写尽了一个人生初展的少年的胸襟与自信, 体现了剧烈跳动的是一颗“功名尽在长安道”的追梦之心, 同时也可以看到明月照江、江送月光、水月相融、波光潋滟、相知相惜相偕中, 明月和江水共同构建了一个纯净幽远娴雅静谧的世界, 置身于此种氛围中, 泊舟异乡的少年怎能不心潮起伏悄然动容呢?“少年心事当云”, 想象此去自己意气风发充满对前路的憧憬, 奈何“不知江月待何人”!才虽秀人却微的尴尬、“长安不见使人愁”的困顿, 春去月落, 未来会怎样, 在初次的人生展望中诗人实在没有多少把握。 前路无着, 伯乐可期否?泊舟江湖的少年心头袭上了挥之不去的孤独与寂寞, 江畔揽月如何能眠, 只有“忧愁不能寐, 揽衣起徘徊”。 “江流宛转绕芳甸, 月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞, 汀上白沙看不见。”深微的笔触中是婉转江流的多请与缠绵, 芳草萋萋春花烂漫的原野展现出令人依恋的姿容, “郴江幸自绕郴山, 为谁流下潇湘去”的叩问也就依此而出。无解的叩问之后, 自然而然内心升腾起薄薄的凉意, 遍洒花林的月光如“霰”般弥漫, 不知不觉中, 夜空里飞动的已然不是皎洁的月光了, 似乎更像轻寒凝结而成的春霜, 这月光结成的春霜遮蔽了汀洲之上的白沙, 极尽目力也难以分辨, 人生初展的少年“轻烟般的惆怅和哀愁”①, 便如这春霜一样渐次生成, 在这个无眠的夜里诗人拥有了一种入心透骨的特别体验。 “江天一色无纤尘, 皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?”站在舟头, 用那双略带轻愁的眼睛凝视着月华如霜的夜色中的江流与天空, 春江共长天一色, 没有丝毫微尘, 高悬于辽远宏阔夜空中的皎皎明月在天宇的比衬下显得格外孤单, 月尚如此, 夫复言人!纯净空灵的意境中顿然生出难以名言的伤感来, 于是就有了对源