电影《全金属外壳》的叙事转化与叙事转化.docxVIP

电影《全金属外壳》的叙事转化与叙事转化 一、 《《红字》《果报》的情节描述 这部电影是第一部反映战争电影的杰作。这部电影以美国青年在美国的海军陆战队教育为出发点，并以美国青年的“昵称”记忆为主要线。按照场景的不同, 影片可分为两部分内容:即海军陆战队受训和美军越战的情景描述。第一部分讲述了编号为3052排的美国青年在海军陆战队接受为期八周的训练经过。故事从海军陆战队高级训练官中士哈特曼粗俗的训斥声、和“变态式”训练方式入手, 描绘了一个反应迟钝、体态笨拙的二等兵派尔, 在海军陆战队魔鬼般的训练下, 精神彻底崩溃, 枪杀了教官哈特曼后, 开枪自杀。影片第二部分以“小丑”在越战战场的活动为线索, 以为受训战友“牛仔”复仇为终点, 再现了美军在越战的真实情景。 二、 叙事结构的构造 电影叙事学是叙事学与电影综合后的产物, 列维斯特劳斯从神话建构的“非线性系列”出发, 爱森斯坦以“垂直蒙太奇”为主要理论, 而麦茨的建构“句法学”电影叙事理论, 强调多条线索并进, 以行为出发, 描写行为的功能和序列关系, 找到叙事的结构。因此, 行为是电影叙事学的主要内容, 而电影叙事学的核心是通过行为, 展现行为的各功能层, 建立起影片的叙事结构。一言以蔽之, “所谓电影叙事学, 概而言之, 既研究电影本文是怎样讲述故事的, 它调用了哪些元素与功能, 设计了什么样的布局结构, 采用了哪些策略与手法, 企图和可能达到何种叙事目的。” 三、 电影《所有金色的外壳》的叙事特征 (一) 结构特征—结构特征——“叙事转化法” 1. 影片中“东北部”的言语转化为影片的行动,将影片打造成人物的行动 叙述转化是叙事学概念, 是一种叙事研究方式。“通过动词谓语的转化, 使小说由原来情节的平衡转化为不平衡, 以后又转为新的平衡, 他将此称为叙事转化。”托多洛夫对“转化”下过一个定义, 指出“转化的实质, 就像已经指出的, 乃存在于某些项目向它的对立方或矛盾的方面转变”,由此来看, 电影中的叙事, 也存在着向它对立方转化情况存在, 故事结构的布局中存在着对“叙事转化法”的应用。 另一方面, 按结构主义叙事学理论, 只要一部电影作品带有叙事, 就存在处于叙事中心地位的叙述层, 而对于大多数电影来说, 都不可避免的以讲述故事为叙述的手段, 当然应该存在叙事。按照托多罗夫的理论, 小说中是通过动词的谓语的转化实现叙事转化。电影中的“谓语”应是人物的行动, 即通过人物的行动, 实现了电影的叙事转化。影片《全金属外壳》的“谓语”是贯穿整部影片的“小丑”的活动线索。影片叙事是通过“小丑”的活动展现出来的。正如米克·巴尔所述:“行为者具有一种意图, 渴望奔向一个目标。这种渴望是某种令人赞同或喜欢的事物的实现, 或者对某些不赞同或讨厌的东西的逃避”,影片结构仍可简化为以下七个主要单元: (1) 开始时的平衡状态; (2) “派尔”精神失常造成失衡; (3) “小丑”察觉到失衡; (4) “派尔”枪杀哈特曼, 并自杀重新建立了平衡状态; (5) “牛仔”被狙击手枪杀, 又导致失衡; (6) “小丑”寻找狙击手; (7) “小丑”找到并击毙了狙击手, 重新建立起平衡状态。 其中 (1) (4) (7) 是一种非等价的平衡, (2) 和 (5) 相对称, (3) 是 (1) 和 (4) 的反面状态。 (6) 是 (4) 和 (7) 的反面状态。 笔者认为, 在影片《全金属外壳中》平衡状态的恢复是惨厉的、悲壮的, 是以生命为代价达到了平衡状态, 这种平衡状态是一种结构主义“融合性”的平衡, 从影片叙述的角度看, 最初的平衡是建立在一种正常的叙事方法概述, 而最终达到的平衡是付出代价后的非等价平衡。“牛仔”遭受狙击手枪杀, 使得平衡再一次被打破, 叙事进入了第五个单元。影片中三次展现了沿街排查情景, 重点描述的第三次排查, 将“牛仔”的死, 设置为必然的结局, 使叙事平衡再一次被打破。“小丑”为“牛仔”复仇, 寻找狙击手, 成为“牛仔”死后“小丑”全部行动的核心内容, 从而将故事顺理成章的引入第六个单元, 而最终神秘狙击手的现身, 使故事完全进入了第六个单元。最终, 经过一段思想斗争后, “小丑”并未接受同伴的建议, 即让狙击手饱受折磨后自我灭亡, 开枪打死了狙击手, 使影片重新回到了平衡的状态。影片彻底进入第七个单元, 整部影片叙事完毕。 2. 两次失衡的比较 按照以上分析, 影片两次打破平衡, 两次重新建立起平衡。那么, 两次失衡和两次平衡是有所不同的。两次失衡的相同点:首先, 两次打破平衡前, 影片均做了充足的铺垫, 使得平衡的打破成为情节发展的必然, 使行动成为情节发展的来源。正如亚里士多德所说:“所有人物的成败取决于他们的行动, 情节是行动的模仿”。其次, 两次失衡是影片前后两部分的高