浅析张爱玲《倾城之恋》中白流苏和范柳原的形象.docxVIP

浅析张爱玲《倾城之恋》中白流苏和范柳原的形象 一 是否为人物塑造了定义的不同种种原因 《边城爱情》是艾森伯格在1943年写的小说。在这部作品出版后，它受到了广泛的欢迎。从1944年张爱玲的《城婚》改为《戏剧》的《城婚》中，我们可以大致了解当时人们的受欢迎程度。“城婚似乎很受欢迎，主要原因可能是报复。”。旧式家庭里地位低的, 年轻人, 寄人篱下的亲族, 都觉得流苏的‘得意缘’, 间接给他们出了一口气。年纪大一点的女人也高兴, 因为向来中国故事里的美女总是二八佳人, 二九年华, 而流苏已经近三十了。同时, 一班少女在范柳原那里找到她们的理想丈夫, 豪富, 聪明, 漂亮, 外国派。而普通的读者最感兴趣的恐怕是这一点, 书中人还是先奸后娶呢?还是始乱终弃?”(P121)张爱玲的这段话同时也道出了《倾城之恋》之所以受欢迎的种种原因, 不过, 我们很容易地可以发现在她列举的原因中, 没有一条是因为她在小说中所塑造的两个主要人物。 当然, 是否写好人物并不是评判一个作家优劣的唯一标准, 也不是评价一篇小说优劣的唯一尺度。但是, 如果一个作家把人物写好了, 那就等于给自己竖起了一块不朽的招牌;如果一篇小说中塑造了一两个予人不可磨灭印象的人物, 那么这篇小说不仅具有文学价值, 而且具有长久的生命力。综观中外文学史, 真正的文学大师大多塑造了不朽的人物形象;真正优秀的文学作品中也大多有着鲜活的人物形象。例如, 林黛玉、王熙凤、阿Q、孔乙己、安娜·卡列尼娜、聂赫留朵夫、哈姆雷特、包法利夫人……他们对人们的影响甚至比作家本人对人们的影响更为深远。曾经有人误把约翰·克利斯朵夫当成了一个作家, 这个错误可以说是对罗曼·罗兰的最高奖赏。 而张爱玲的《倾城之恋》之所以在当时和20世纪八九十年代“张爱玲热”在大陆掀起以来广受欢迎, 并不是因为其中的两个主人公白流苏和范柳原在读者心里留下了深刻的印象, 而是张爱玲讲述了一个引发人们兴趣的爱情故事:一个破落家庭的离了婚的女子在参加妹妹相亲的时候, 出人意料地被那个放浪油滑富有的男子看中了, 于是两人开始谈恋爱, 后来一场战争提前促成了他们的婚姻。整个故事可以用这一两行字来概括。至于这个故事为什么引起人们的兴趣、引起哪些人的兴趣、人们感兴趣在什么方面, 这些问题的答案在张爱玲自己总结《倾城之恋》受欢迎的种种原因里已经说得很清楚了。 为什么《倾城之恋》不是因为人物予人以深刻印象?为什么一说起《倾城之恋》我们首先想到的是它讲述了一个怎样的故事而不是人物?为什么故事讲完了, 故事中的两个主人公却没有立起来?这是一个个值得思索的问题。当然, 中外文学史上也有许多作家写了许多小说, 他们作品中的人物也不能给人留下深刻印象, 并非每个作家的每一个这样的作品都值得探究其原因。但是《倾城之恋》不一样, 它是作为张爱玲的经典作品而被人们津津乐道的, 甚至常常与她真正的经典作品《金锁记》相提并论。 仔细阅读《倾城之恋》, 我们不难发现, 其中的两个主人公在出身、环境、教养、个性等方面存在着很多经不起推敲的地方, 也就是说在《倾城之恋》两个最主要的人物身上, 我们可以发现许多矛盾之处。 二 自命清高而又模块变化的人物 首先我们看女主人公白流苏, 小说对她的介绍是“没念过两年书”(P51), 但是, 没有念过几年书的她却可以在与接受西方文化教育长大的范柳原交往时完全针锋相对。比如范柳原和白流苏在说做好女人和坏女人的时候有一段对话, 这一段话实际是两个人在小心翼翼地表白自己的内心。范柳原假装不懂白流苏说的“你要我在旁人面前做一个好女人, 在你面前做一个坏女人”这句话, 白流苏就解释道:“你要我对别人坏, 独独对你好。”范柳原继续装糊涂, 接着又否定白流苏说得不对, 结果马上就被她抓住了, 说:“哦, 你懂了。”这就逼得范柳原不得不表白自己的内心:“你好也罢, 坏也罢, 我不要你改变。难得碰见像你这样的一个真正的中国女人。”(P63)还有他们在墙边的对话, 当范柳原说“流苏, 也许你会对我有一点真心, 也许我会对你有一点真心”时, 白流苏马上反应“你自己承认你爱装假, 可别拉扯上我!你几时捉出我说谎来着?”(P65-66)白流苏如此反应机敏, 富于口才, 恐怕不是一般的自私和精敏的女人可以达到的。 张爱玲将白流苏设定为一个没有读过几年书的人, 因为只有这样的人才只能够借助婚姻改变自己的命运, 但是同时她又根本就不相信白流苏和范柳原之间可以有真正的爱情, 所以故意为他们两人设计了许多的恋爱机巧, 以此来表现和夸大他们的自私和精敏, 由此就造成了白流苏在接受的教育与实际的由教育带来的表现之间的矛盾。 白流苏不但机智聪明, 很有语言才能, 而且还很有思想。例如他们第一次在香港独处的那个晚上, 她散步回来之后就想: 原来范柳原是讲究精神恋爱的。她倒也