古诺歌剧咏叹调《我愿活在美梦中》的人物塑造及演唱分析.pdf

中文摘要 夏尔·古诺创作的歌剧 《罗密欧与朱丽叶》在歌剧舞台上不断上演，常看常 新，深受各国观众的喜爱。剧中的每一个人物角色都被塑造得立体鲜活，尤其是 剧中的女主角朱丽叶。一个完整的“朱丽叶”形象呈现在舞台上，往往需要“表” 和 “里”两个重要的面向，“表”是指导演和设计师给予的环境、服装等外在视 觉形象。而 “里”是指作曲家和歌唱家赋予的音乐旋律、歌唱演绎、肢体表演等 听觉和整体观感的形象。在分析了大量的演唱版本之后，再结合自身演唱该咏叹 调的学习经历之后，深刻的体会到了，歌剧艺术对角色人物形象的多维度塑造的 结构之精妙。 纵观全剧 “朱丽叶”是一个 “会成长”的虚拟角色，剧作家赋予它骨架，作 曲家、歌唱家赋予它灵魂，导演和设计师赋予它皮囊。因此本文基于咏叹调 《我 愿活在美梦中》这一片段，对朱丽叶人物形象的塑造以及该咏叹调的演唱进行剖 析，并讨论了不同场景下演唱该咏叹调时，该角色脱离了“表像”能否维持人物 形象内核，以及如何维持人物形象内核。 关键词：朱丽叶、人物形象塑造、 《我愿活在美梦中》 I 目录 中文摘要Ⅰ AbstractⅡ 引言1 1 古诺的生平经历及歌剧《罗密欧与朱丽叶》概况3 1.1古诺的生平经历及作品概述3 1.1.1十九世纪法国歌剧的发展概况3 1.1.2古诺生活的时代背景6 1.1.3古诺的生平经历及作品概述10 1.2歌剧 《罗密欧与朱丽叶》的概况14 1.2.1歌剧 《罗密欧与朱丽叶》的创作来源14 1.2.2歌剧《罗密欧与朱丽叶》的剧情内容16 1.2.3歌剧 《罗密欧与朱丽叶》的戏剧结构19 2 咏叹调《我愿活在美梦中》的人物形象塑造23 2.1朱丽叶的戏剧角色塑造23 2.1.1朱丽叶的角色类型及性格特征23 2.1.2朱丽叶与剧中人物的关系25 2.2朱丽叶的舞台角色塑造27 2.2.1朱丽叶的主要唱段及人物形象变化28 2.2.2“朱丽叶”的表演风格及舞美特征30 3咏叹调 《我愿活在美梦中》的演唱分析38 3.1咏叹调 《我愿活在美梦中》的声音形象38 3.1.1咏叹调 《我愿活在美梦中》的角色音色分析38 3.1.2咏叹调《我愿活在美梦中》的歌词分析39 3.1.3咏叹调《我愿活在美梦中》的音乐分析42 3.2咏叹调《我愿活在美梦中》的演唱技巧及训练方法45 3.3咏叹调《我愿活在美梦中》的舞台表演46 3.4不同艺术家演绎版本的分析50 总结53 在学期间的研究成果56 III 引言 1.研究缘起 一部歌剧从无到有被创造出来，所依靠的、最主要的四方力量为剧作家、作 曲家、导演及歌唱家。这四方力量缺一不可，如果没有剧作家提供一个很好的剧 本，那么这部歌剧中所蕴含的文化价值和教育价值就会随着时间的流逝而被削弱， 最终可能导致这部歌剧被人遗忘。如果没有一个很好的作曲家来塑造音乐部分， 那么这部歌剧也不会获得成功，歌剧之所以区别于其他剧种——如话剧、舞剧等 ——是因为其音乐的曼妙和唱腔的精美，而这也正是歌剧的核心之所在。 究其本源，歌剧艺术是一门综合性艺术，歌剧艺术对于剧中人物形象的塑造 也是多维度的，其核心是音乐，而最直观的部分却是演员的表演和舞美的“服化 道”，最具内涵的却是剧本中的剧情。因此在歌剧艺术中对于角色人物形象的塑 造是多维度的。 笔者之所以将“古诺歌剧咏叹调《我愿活在美梦中》的人物塑造及演唱分析” 作为论文的选题，原因如下： 第一，目前国内研究者对歌剧中的角色人物形象塑造的剖析多为音乐部分， 对音乐本体及演唱分析的研究成果已经十分丰富。个别研究结果中也出现了对剧 中角色人物形象的剖析，其解析的内容究其本源，依旧是通过音乐的塑造来展现 的单方面的人物形象。因此其他部分内容的研究尚属空缺。 1867 2022 第二，歌剧 《罗密欧与朱丽叶》自