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浅析圆号在演奏中的音色问题 摘要：圆号又称法国号，起源于欧洲。随着社会的发展，人们通过对其形制的改造与创新，从而一步一步地优化了圆号的音色，使其在管弦乐队演奏中具有重要的作用。圆号的音色时而优美动人、柔润饱满，时而刚强有力。所以在演奏不同作品时需要圆号不同的音色，这样才能完全展现出圆号独有的魅力。圆号的音域也十分宽广，从低音区到高音区一共有五个八度（实际使用的音域也就在三个八度至四个八度之间）。低音区的音色厚实有力，高音区的音色则高亢明亮。本文过对圆号的音色进行了详尽的分析和研究并结合自身演奏时的体会，指出圆号演奏中音色多样化的重要性。本文首先阐述了圆号的发展历史和影响圆号音色的因素，接着阐述了圆号本身固有的音色特性和泛音特点，最后通过圆号与铜管组、木管组和弦乐组里的不同音色对比及融合性进行了谱例分析。 [关键词]：圆号；音色；融合性。  目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 一、理想的音色 3 （一）圆号的发声原理 3 （二）圆号音色的多样性 4 二、正确的嘴型与气息的运用 4 （一）正确的唇震方法 5 （二）气息的运用 5 三、右手的合理运用 6 （一）手的位置 6 （二）正确手型 6 四、结语 7 参考文献 7 致 谢 8 圆号的产生可以追溯的时间非常之早，它的踪迹不止有几百年，宽泛一点说，它还可以追溯到人类早期的吹奏乐器。圆号是西洋乐器，又名法国号。远在古希腊和古罗马时代人类就发明了用动物的空角制成号角发声，作为狩猎和传达信息的工具，其传播距离比直接用人声传播要远得多。 随着人类社会的进步与发展，在以后的岁月里，人类经过长期的社会实践，不断地创造发明和试验，相继出现了用兽骨、象牙、包着皮革的木料及各种金属材料制作的号角。早期制作的号角只可发出一两个不同高度的音。后来人们发现，如果将管道加长，则可吹出更多不同高度的音，这样就为吹奏者吹奏旋律奠定了基础。据说圆号最早的祖先是17世纪初出现的一种用7英尺长的铜管盘成圆形的猎号，它的音域及音质与近代没有活塞的小号相似。随后又出现了一种新的、体积很大的猎号，管长比前者增加了许多，呈圆形、直径长达4英尺，狩猎者在骑马时可将其挎在肩上。由于它的管道较长，所能发出的泛音与现代圆号不用活塞吹奏时相等。圆号就是这些猎号的直接后裔。在17世纪，各种不同形状的号角逐渐演变成与现代圆号相同的外形了。 当时人们用各种特定的呼号描绘所见到的各种动物的大小、颜色，还能传递追逐、呼救、狩猎完毕等呼号。据说当时用各种不同管长的猎号可以吹奏出的狩猎呼号竟有30多种。猎前出发及猎后归来时，由二至八个猎手吹奏的组合呼号中含有十分重要的音乐要素。此时开始有了原始的吹奏队伍，也为号角能够合法地进入乐队提供了先决条件。这个时期的圆号被称为自然圆号。 18世纪初，有人发明了在圆号的哨管（连接号嘴的直管）处增加可调换的圆管和其他各种弯管，使其能够发出各种自然音程，并通过调音管来确定圆号的基音，便于演奏各种调。圆号的发展及许多重大的改革与实验成就均产生于18世纪。当时一些杰出的、有创造性的圆号演奏家，对圆号进行了多方面的革新、改造。在圆号的演奏技术上作了许多大胆的尝试，提高了圆号的演奏技术，从而使圆号的地位合法化，成为乐队的组成部分，还创作不少的圆号作品。在这方面占有特殊地位的是18世纪中叶，德累斯顿宫廷乐队的圆号演奏家安托姆·约瑟夫·汉佩尔，他发明了将右手置于号口内的不同位置，并结合气息与唇肌的控制变化，吹奏出一个完整的音阶，而且最早发明了用手作弱音器的方法。在汉佩尔完成用手控制音高的方法之前，圆号的演奏均采用直握的方法，号口朝天。这种方法在英国一直延续到19世纪初。 在欧洲，19世纪初已经出现了带有活塞装置的圆号，其目的是为了使圆号能在瞬间转调，不再通过调音管来转调。最初的活塞圆号为直升式活塞装置，制作工艺粗糙，可靠性很差，有损于圆号的音质。1832年回旋式活塞圆号发明于法国。早期的回旋式活塞圆号与直升式活塞圆号一样，都存在制作工艺水平低劣，演奏时发出很大的声响等问题。因此，很多作曲家当时极力反对使用带有活塞装置的圆号。在英国一直称圆号为法国号，因为圆号的一些重大的改革产生于法国，故圆号又称法国号。 19世纪末至20世纪初，在德国和美国相继出现了F/bB两种基调、双叠管（现在我们称之为双排管）的四键和五键圆号。目前世界上常用的就是这两种圆号，它们的制作工艺水平也随着整个工业技术高度发达而有了极大的提高。现代圆号集各类圆号的优点于一体，将各种调音管安装在乐器上，通过回旋式活塞阀门打通各管之间的渠道，使原来要通过很多调音管才能完成的泛音列吹奏，现在只通过活塞的转换即可在瞬间完成。这是圆号发展史上的一个巨大的变革与飞跃，从而使圆号获得了