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中西方服装史上的女性曲线美对比研究 一、 三英寸金莲花的历史起源和表演形式 1. 丰胸径细腰的人体审美意识 自欧洲结束文艺复兴以来，关胸服装是女性最重要的服装材料，在表达女性审美方面发挥了不可替代的作用。西方人认为美丽的姑娘必须丰胸细腰,在这种思想的引导下,逐渐走向了“越细越美”的极端审美趋势。顶峰时期出现了有13英寸(约33cm)和14英寸(约35.5cm)的畸形细腰。因此,西方女性最迟要在十四五岁,肉体尚未发育成熟时就开始整天扎着紧身胸衣来束腰,只在晚上睡觉时才解下来,而且越扎越紧,经过几年的努力,就形成了丰胸细腰的人体审美形态。(图1) 2. 弓鞋的前脸 关于缠足起源的传说有多种,唯一可考的说法是源于南唐后主李煜。陶宗仪撰写的《南村辍耕录》中提到:“张邦基《墨庄漫录》云:妇人之缠足,始于近代,前世书传皆无所自。……惟《道山新闻》云:李后主宫嫔窅娘纤丽善舞,后主作金莲,高六尺,饰以宝物、细带、璎珞,中作品色瑞莲,令窅娘以帛绕脚,令纤小屈上作新月状,素袜舞云中,回旋有凌云之态。”最初的缠足只是用布将脚趾拢在一起,使足部看起来更纤细小巧,跳起舞来更加飘逸轻盈。 到了明清时候,缠足就发展成为将趾骨折断了向足心弯曲追求“越细越美、越小越美”极致审美观。缠足的表现形态为弓鞋,民间叫三寸金莲,一般长度在4.5寸左右(如图2),宽度在4cm-6.5cm之间;鞋底为一层或多层缝合,总的来说较薄,在0.3cm-0.8cm之间。层数少的薄一些,后跟有木片或装有木跟的就会厚一些;一般鞋的长度长于鞋底,是由于“弓鞋”尖尖的鞋头超出鞋底大概1cm-1.5cm左右,而弓鞋最宽处在后跟部分。由于缠足后足弓弯曲使足跗面更大程度的弯曲拱起,跗面的绝对高度较天足跗面绝对高度增高;另一方面,缠足后足部最前端的高度,即仅存的大脚趾的高度基本不变。因此弓鞋前脸的弧度比天足鞋子更陡峭,更接近于直线。 由此可见,三寸金莲具有短小、宽度窄、厚度薄、鞋底略弓、鞋头尖的特点,并都有精致的绣花装饰工艺。 二、 3厘米的金莲花审美内涵分析[] 1. 女性紧身胸衣的发生和发展 首先,紧身胸衣是西方人追求和强调女性“细腰之美”的产物。西方人认为女性的细腰是女性性感特征和女性魅力的重要表现因素,如18世纪洛可可风格的女装,强调女性腰肢纤弱动人,为了追求细腰之美,女性不惜忍受痛苦,天天禁锢在紧身胸衣中,而这种理想体型的修炼绝非一日之功,经过十数年用紧身胸衣束腰,盛装时,更是用小一号的胸衣往身上勒紧,致使胸腹部血液流动受阻,袒露的胸口可以看见青色血管,这也成了当时极具性感的重要美点之一。19世纪中期以来,人们一方面追随流行,一方面使用高级的材料对紧身胸衣进行各种改良。如使紧身胸衣穿时不会因为身体运动而移位,内嵌的鲸须或铁丝不易折断,以及拼缝和内嵌铁丝对动作不产生阻碍等,从而使得其服用性能有所改善,促进了紧身胸衣向极致化方向发展。 其次,紧身胸衣的流行根源是西方人立体审美意识在社会生活中的体现,如新艺术运动时期女装的样式也以动植物为主题的装饰风格,以流线型、优雅的曲线为其表现特征,上半身用紧身胸衣把乳房高高托起,背部贴身,收腹,翘臀,裙在臀围线以上非常合体,使用塑身材料和工具使得这种合体逐渐走向理想化和极致化,下摆呈喇叭状放开,整体造型呈“S”形曲线(S Bend),符合了女性人体美的艺术理念。然而,这种曲线在后来的发展过程中一定程度上已脱离了自然的人体曲线形态而呈现的是一种相对极致的曲线,紧身胸衣、束腰、撑架裙等仍然是支撑女性极致曲线美的人工塑形物。“S”形极致曲线美的发展是在表现适体基础上的立体“再夸张”,突出强调女性人体凹凸体态的起伏,为了实现这种目的,在省道运用的基础上加以整形技艺来表现“新艺术运动”思潮所提倡的古典主义的立体审美特征,以服饰面料图案及服饰流线外形的自然形态的广泛运用而形成别具特色的装饰风格与整体视觉效果逐渐成对立、分离的趋势。 因此,西方追求塑造胸、腰、臀三部分的曲线造型美,强调女性肉体性感特征,紧身胸衣就是表现这种立体特征的工具,这也与西方自古希腊文明开始崇尚人体美有着极深的渊源。可以说,西方女性服装的发展历史就是围绕人体性感美这个主题的。 2. 公里的美提升 “三寸金莲”既是我国古代政治文化的产物,又是一种民俗审美事象,它是中国民俗物质和精神的载体,饱含着深厚、凝重的民俗文化内涵,其所引申的审美意境是符合当时的时代审美倾向的,有金陵爱特生的《莲妙》诗句为证:“言其为美,则有超乎美之感;言其有用,则难指其用之实。明知其根于眼、耳、鼻、舌、身、意之所接,色、声、香、味、触法之所应,然终觉其中有神秘性,殊不可形于言”,这说明极致唯美的细小代表着那个时代的审美倾向。在《中华妇女缠足考》中记述了表达“三寸金莲”之美的山歌:“佳人房内缠金莲,才郎稳步喜连连。‘娘子啊!你