传播的仪式观视域下的玄幻题材热——谈广电总局对玄幻剧的监管.pdfVIP

影视动漫

传播的仪式观视域下的玄幻题材热

——谈广电总局对玄幻剧的监管

朱学峰

中国传媒大学传播研究院北京100024

（，）

摘 要：本文从传播的仪式观出发，对玄幻文艺作品进行分析，解读玄幻题材热背后的文化层次的

原因，认为玄幻文艺作品表现出对中国文学和传统文化的认同。因此，政府对其的监管，重点不应该是

数量的多寡和时间的限制，而是应和制作方、播出方共同增加其文学内涵和文化底蕴。

关键词：传播的仪式观；玄幻题材；认同

中图分类号：G229.2文献标志码：A文章编号：1674-8883（2020）12-0092-02

一、引言二、维系与共享：玄幻题材的渊源和认同

近年来玄幻题材可谓是小荧屏和大银幕的常客，如果说看报是描述和强化“特定的世界观”的过

热度持续居高不下，不仅数量多，市场反应如收视率、程，那么影视观赏也具有同样的功能。玄幻题材作为

票房或口碑也均不错，如《花千骨》《三生三世十里桃我国近年来广受市场欢迎的热门题材，毫无疑问也描

花》《幻城》《香蜜沉沉烬如霜》《捉妖记》《诛仙》等述和强化了“特定的世界观”。这种世界观，一言以蔽

都取得了不错的成绩。之，就是古老久远、博大精深的中华文化。

与之形成鲜明对比的是广电总局对其作出的限优秀的玄幻文艺作品是对中华文化的一种继承，

令：早在2011年广电总局就规定“禁止宫斗戏、穿越剧网络小说如此，影视剧亦如此。玄幻题材创作的经久

在上星频道黄金档播出”［1］

，穿越也是玄幻的一种；不衰，观众观赏热度的持续不减，原因正在于此。中华

2013年广电总局再次出台相关规定，要求“古装题材民族的远古神话，如盘古开天地、女娲造人补天、夸父

每月和年度播出的总集数都不得超过总数的15%，原逐日、后羿射日等，被口口相传，历经千年而不衰，一个

［2］

则上两部古装剧不能接档播出”，而玄幻题材大多个均玄幻感十足。中华民族自远古时代起就崇拜的图

以古装形式出现。且每逢重大会议或重要纪念日期间，腾——龙、凤、麒麟等，也充满了强烈的玄幻色彩。当

如党的十九大或新中国成立周年大庆时，玄幻剧更是前的玄幻文艺作品也延续了这一色彩。

限播的重点对象。因此，玄幻热的出现并非偶然，其背后深层次的原

一时间形成了“市场热、政府冷”的局面。政府因是历史悠久的中华文化。下面从文学传统和文化认

之所以要加以限制，除了有要求文艺作品突出现实题同两个方面来分析这种认同：

材的考虑外，玄幻作品本身过于商业化和急功近利，及（一）玄幻题材的文学传统

其创作的草率导致的粗制滥造，也是重要原因。但如文学是文化的一部分，玄幻题材是我国各时期文

果从文化的角度来看待玄幻，也许政府的限制就不会学作品的重要内容之一，贯穿我国文学的整个历史。

那么简单直接，而影视剧投资方和生产者也不会如此我国最早的文学作品《诗经》，里面就有不少玄幻

草率行事。内容。如《商颂·玄鸟》中有“天命玄鸟，降而生商”

美国学者詹姆斯·凯瑞将文化研究和传播研究结的记载，说的是帝喾的次妃简狄，与人外出洗澡时看到

合起来，提出了传播