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京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱改用北京话演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓外，增加了三弦、四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。《丑末寅初》选段一轮明月朝西坠我听也听不见，在那花鼓谯楼上梆儿听不见那敲，钟儿听不见那撞锣儿听不见那筛，铃儿听不见那晃那些值更的人儿他沉睡如雷梦入了黄梁《丑末寅初》选段一轮明月朝西坠我听也听不见，在那花鼓谯楼上梆儿听不见那敲，钟儿听不见那撞锣儿听不见那筛，铃儿听不见那晃那些值更的人儿他沉睡如雷梦入了黄梁又称说唱音乐。除少数曲种外，大多为说唱结合，唱居主要地位。南路主要有：苏州评弹、扬州评话、四川清音、湖北渔鼓、长沙弹词、广东南音等。北路主要有：各种大鼓、琴书、单弦、数来宝、二人转、山东快书、河南坠子等。中国最美的声音——苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。苏州弹词通过说、噱、弹、唱交代故事情节，抒发人物感情。有一人“单档”、两人“双档”和多人等表演形式。主要伴奏乐器为琵琶、小三弦。《新木兰辞》（弹词开篇）选段唧唧机声日夜忙木兰是频频叹息愁绪长惊闻可汗点兵卒又见兵书十数行卷卷都有爹名字老父何堪征战场《新木兰辞》（弹词开篇）选段*梆儿听不见那敲0︱钟儿听不见那撞0︱锣儿听不见那筛0︱铃儿听不见那晃0︱＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿方言伴奏乐器表演形式流行地区种类北京话木板、大鼓，另有三弦、四胡等伴奏乐器。一人说唱、自己打鼓击板北京、天津等北方地区京韵大鼓方言伴奏乐器表演形式流行地区种类方言伴奏乐器表演形式流行地区种类方言伴奏乐器表演形式流行地区种类苏州话琵琶、小三弦一人自弹自唱的“单档”；两人合作的“双档”等。苏州及江浙沪地区苏州评弹方言伴奏乐器表演形式流行地区种类*
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