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《字体设计100+1》读书笔记

简介：

字体设计不仅是一项日常生活中无处不在的实操，也是一种有着千年历史积淀的社会文化。《字体设计100+1》追本溯源，以文化为本，结合大量的中外经典案例，以浅显的语言系统论述了100个字体设计的课题，从根底概念、文字源流、字体进展、文化探究、专业学问、创作实践等多个维度叩问传统与现代字体的本质和进展方向，涉及宽阔的中西字体设计领域，期望邀请读者一起探求或未知的字体设计文化，开启另一个设计的领域。

关键词：

字体设计、视觉传达、字体应用内容亮点：

靳埭强有着怎样的观点？

文字根底的概念我们了解多少？

汉字历史的演化过程是怎样的？

在设计领域，尤其是在视觉的传达设计中，字体设计始终是一门重要的根底学科，它和图形、影像、插图一起，是视觉传达的四大表现元素。而且在这里面，字体设计还是最能清楚传递信息的工具。正是由于字体设计如此重要，我个人也研读过很多关于字体设计的书籍，这里面经典、成体系的书籍内容对于初学者来说，大局部都比较晦涩，而这本书的语言相对平实，是一本对于初学者来说，都能一口气读完的好书。

这本书的作者靳埭强教师是香港平面设计教父、世界著名的华人设计师、靳刘高设计的创始人，也是第一位被列入世界平面设计师名人录的华人，在国内外斩获大奖、荣誉很多。固然了，要给大家推举这本书的缘由，和靳埭强教师身上的这些刺眼的光环并没有太大的关系，主要还是由于他丰富的教育阅历。

靳埭强教师始终认为，一个人做设计的力气始终是有限的，只有培育更多的年轻力气，才能把我们的设计做到世界顶尖水准。为了到达这个目的，他担当过任汕头大学长江艺术与设计学院院长，也在国内很多的高等院校担当客座教授，先后出版过20多本专业书籍。特别是字体根底和字体设计，就是他在任教期间长期争论、教授的科目。对于字体设计这门学科，他常常对学生说的话是：“学好字体设计，就肯定能成为优秀的视觉传达设计师。”

和靳埭强教师之前出版的书相比，这本书算是书了，里面的内容涵盖范围格外全面，会通过文字的根底概念、文字的源流、字体的进展、历史回忆、文化探究、专业学问再到字体练习和创作实践等

多个维度，来引导我们学习和了解字体设计的相关学问。

这本书的名目，也就是它的框架和其他的书籍不太一样，不存在任何的大章节，是以每个独立的学问点作为一个课题，单独构成一个章节的，一共101章，最终一章的内容是靳埭强教师以前教学笔记的完整复刻版，手写的，里面的内容也不比正文里的差。书的名字《字体设计100+1》应当就是这么来的。为了便利大家理解这些内容，我把这100个学问点进展了粗略的归纳，分成了根底概念、汉字历史、西文历史、字体应用这4大块，讲解的重点会放在与汉字有关的内容上。

第一局部：

第一局部讲的是关于文字的一些根底概念，内容主要是围围着视错觉在字体设计中的应用、文字的体系、汉字的骨格、笔划、构造来进展阐述的。

人类用语言表达自己的思想，但是语言在肯定程度上会受到时间及空间的限制。那么为了将信息传播得更广，流传得更长期，人类制造了文字。在不同的地域和社会环境中，文字形成了两大体系，分别是表留了符号表情，既能表意又能读音的汉字；还有以拼写字母形成单词的西文，而西文这种属于拼音系统的文字，在中国的一些少数民族中也存在，藏族的文字就是其中之一。

既然说文字是我们人类为自己制造出来的，那么为了让它们更符合我们的生理及心里习惯，便利使用，就要对文字进展视错觉的调整了。关于视错觉，靳埭强教师主要介绍了使用视错觉来调整文字细节的三种方式。第一种是重心视错觉，说的是我们在设计文字的时候，为了保证视觉上的舒适度，会把文字的重心往上调一些。像中文的“日”字和英文大写的“H”中间的横划上调，就是遵循的这个原则。在其次种田字视错觉里面，则是再次强调了文字数据上的相等，不等于视觉上的相等；在视觉上平均的，实际上也不平均的特点。字体在竖线和橫线并存的时候，竖线肯定要比横线粗才能看起来舒适。重心也不是在正中间，竖线在中线偏右，而横线在中线偏上的位置，这样才能设计出在视觉上完善的田字。第三种圆、方、角的错视觉，则是把文字的外形概括成了圆、方、三角这三款根本形，利用它们三者之间存在的视错觉现象来掌握对应字体的大小和所占的空间。一般来说，外形成圆形或三角形的文字和其他的文字放在一起的话，会比正方形的文字稍大一些。这些规律不管是在西文还是汉字中，都是存在的。

在根底局部，除了视错觉以外，汉字的骨格、笔划、构造，也都是我们设计字体的时候需要重点考虑的局部。骨格也被称为网格，它是一种图形与空间关系的关心构造，汉字常用的骨格有九宫格、米字格、回字格、会合格四种，学过书法的同学应当对他们都不生疏，小学用的方格本也算是这些骨格的低配版，设计师都可以参照使用。

笔划大致可以分为点、竖、横、斜