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【中国美术研究】

《重屏会棋图》图像学分析

丁依

摘要：《重屏会棋图》出自五代画家周文矩之手，该画作生动地展现了南唐中主李璟与其弟会棋时的情景。

以图像学理论为依据，对《重屏会棋图》中的场景及形象等进行分析，进一步揭示其深层内涵与精神，并解析其图

像学意义。

关键词：《重屏会棋图》；潘诺夫斯基；图像学

相：一方面沉湎于宫廷享乐，过着奢靡的帝王生活；另

一、图像学理论概述

一方面，深陷内忧外患的政治困境。在内政方面，他时

图像学的出现是对沃尔夫林等学者所代表的形式主常故作退位姿态以安抚诸弟，暴露出对皇权稳固的深切

义学派之形式、风格分析方法的反思与突破，该理论突忧虑，对外，他虽怀有开疆拓土之志，但军事行动接连

破了形式分析仅关注线条、色彩、构图等视觉元素的狭失利，致使南唐国势日衰。与此同时，北方后周政权迅

隘视角，主张将艺术作品置于更广阔的“文化情境”中速崛起，对南唐形成了日益紧迫的军事威胁，进一步加

进行解读，从而构建了一门具有综合性特征的文化学剧了李璟统治的困境。李璟的孩子年幼，三个弟弟的实

科。瓦尔堡认为，图像研究中应当得到揭示的不应该只力却在不断增强，为稳固自身地位，平息弟弟们的不安

是图像的一般语义及其对应的实在内容，而是其中蕴含情绪，李璟颁布了兄终弟及的继承政策，并于李昪墓前

的“心理图像”。作为一种创新性的研究方法，图像学郑重起誓，承诺恪守此约。基于此，学者余辉指出，

迅速在学术领域得到广泛传播与应用。《重屏会棋图》具有深刻的政治意涵，本质上是李璟用

潘诺夫斯基在瓦尔堡图像学概念的基础上，搭建了以安抚兄弟、明确皇位继承顺序的视觉化表达。画中屏

从三个维度剖析图像的研究框架，即前图像志描述、图风所绘的隐逸图景，亦被余辉视为李璟向兄弟传递淡泊

像志分析、图像学阐释。前图像志描述需要对艺术主题之心的隐喻，意在消解其对皇位的争夺之心。

与自然主题进行系统罗列和细致阐述；图像志分析是依

三、《重屏会棋图》前图像志描述

据传统知识，建立艺术母题、母题组合与主题间的关

联，进而解读形象背后的故事与寓言的内涵；图像学阐《重屏会棋图》，绢本设色，纵40.3厘米，横70.5厘

释以综合认知为根基，立足于广义的文化符号发展脉米，以细腻的笔触再现了南唐宫廷的文人雅趣。画面核

络。借助图像学理论探究各类作品，能够实现从表象深心为南唐中主李璟与三位兄弟对弈的场景，通过巧妙的

入本质，挖掘其深层意蕴。潘诺夫斯基指出，前两个维构图和细节刻画，展现了五代时期宫廷生活的闲适。画

度是基石，主要用于判定作品的年代、来源及创作者，中，李璟头戴高帽，身着盛装，手持盘盒，身形伟岸，

第三维度是核心，旨在通过符号分析揭示作品的“本目光沉静地凝视棋局。与其同榻的三弟璟遂身着朱膘色

质”与文化史意义。衣袍，神情专注，姿态松弛。二人所坐的长榻上陈设着

双耳投壶、羽箭及漆盘，盘面鹿鸟纹样暗喻宫廷贵族的

二、《重屏会棋图》创作背景

审美趣味。棋榻两侧，四弟璟达与五弟璟逷对弈正酣：

唐末五代时期，中国陷入了地方割据的动荡局面。璟达斜倚榻边，右手悬棋，左足褪履，显露出随性之

在这个政权林立、战乱频仍的时代，权力争夺往往导致态；璟逷则以指叩盘，蹙眉凝思。二人的紧张感与主榻

骨肉相残的悲剧。南唐中主李璟便是在这样的历史背景二人的从容形成微妙对比。画面右侧的侍童身着花青袍

下登上政治舞台的典型统治者，他既具备一定的政治谋衫，执叉手礼肃立，其恬淡神情反衬出主仆身份的差

略，又表现出优柔寡断的性格特征。异。画家以屏风为界，构建出双重叙事空间：主体屏风

作为一国之君，李璟的统治呈现出矛盾的双重面占据画面大半，素雅的边框衬托出白居易《偶眠》诗

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