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《暴风骤雨》——周立波文学语言本土化尝试

摘要：周立波的《暴风骤雨》作为反映中国农民土地改革动的

小说，在20世纪40年代的中国文学史上产生了重要影响。其语言贴

近农民日常生活，融入大量东北方言语，有本土化的特点。但与作者早

期创作中语言特点大相径庭。本文通过探究周立波《暴风骤雨》中语言

言说方式分析周立波创作的〃语言革命〃的因由及对中国文学语言发展

的影响。

关键词：周立波；《暴风骤雨》；语言革命；本土化；

中国的新文学很大程度上受到西方文学传统的影响，但要想将这些

来自西方的影响融汇入中国本土的文学体制，就要对文学作品进行本土

化的调整和改造。文学语言是第一要素，且语言的本土化与民族最根本

的精神特性有关。1只有具备本土特点的文学语言才更能被中国大众认

可。《暴风骤雨》即是周立波文学语言本土化的一次尝试。

一、《暴风骤雨》言说方式的文本阐释

《暴风骤雨》是周立波亲身参与土地改革动后创作的带有亲历性

体验色彩的作品，作者在这部作品中体现出的精神向度较之前期有较大

变化。可从情感、理性、审美三方面对《暴风骤雨》的文本进行阐释。

(-)从抒写自我情感抒写乡土情怀的感性建构

语言是情感的表达。文学语言必然在感性的层面有所建构。在《暴

风骤雨》中，周立波的亲身经历成为事实材料被编写入语言，和周立波

的个性化言说一同构造一个贴近农民生活的语境。此语境在情感维度上

与走近农民生活的时代潮流相呼应。作品的语言在情感上指向两个重要

方向。一个方向是落叶归根，作者在语言中寄寓了浓郁的乡土情怀C另

一个方向是改革后的重生。周立波将农村土地改革中发生的牺牲看作农

民革除旧有权力秩序，重建新的理想家园的契机。这种重建建立在浓郁

的乡土情怀的基础上，是东北农民民族文化精神的毁灭与重构。文学语

言的情感倾诉对象是更广泛的农民群众。

但在《第一夜》等早期创作中，周立波常抒写革命战士在监狱中孤

独，寂寞的氛围。语言中流露出的正是周立波本人作为知识分子忧伤哀

愁的个人情怀。文学语言的情感维度与作者的个性化心理息息相关。革

命战士愁苦困与周立波深陷囹圄时的个性心理同构，构建的是适于知

识分子欣赏的文学语，这是对自我情感的抒写。从自我到群众，周立

波的感性建构呈现出对象扩张化的特点。

（二）对欧化语法的摒弃与对语言理性维度的呈现

王力在《中国语法理论》中将欧化分为词汇、语法、风格三个层面。

2在20世30年代有大量译着西方文学理论和作品经历的周立波，其文

学语言在语法上必然带有欧化的特点。但在《暴风骤雨》中，周立波尽

可能的避免使用欧化语法，反而是在语言的理性维度上进行更深层次的

探索。语言的理性维度中，其工具职能，逻辑职能以及民族特性表现得

较为明显。3周立波认识到社会文化规则的重要作用，因此在语言层面

对社会文化规则进行了理性的探索。将《暴风骤雨》的语言置于当E寸的

历史语下，其意义代表作者对历史语缺失与空白的填补。如周立波

在描写韩老六被批斗的场面时，与一般土改小说宣扬翻身复仇等理念不

同。作者虽理解群众愤怒的感情需要宣泄，但还是主张群众保持理性克

制。可见作者在社会文化规则和意识形态规范下寻找到了可言说的空隙,

土改绝不只是农民对地主的复仇，而是在党的领导下进行的理性清算。

通过亲历土改的体验带给他的旁观的立场，作者构建了知识分子的理性

话语。体现出对社会文化规则的高度重视，呈现出语言理性的维度，

而在周立波早期创作中，其语言理性的呈现往往停留在对欧化语法

规则的运用上。《暴风骤雨》中他虽摒弃了这种欧化的语言语法，但这

种摒弃不是根除，况且欧化语言也无法彻底与文学语言分离。周立波只

是将外露的欧化语言隐藏，目的是为了最大程度消解文学语言与群众语

言的隔膜。可见周立波语言革命在理性面上是从对语法规则的简单服

从转移到对社会文化规则的关注上，这样的转向表现出周立波