【毕业论文】论辛词对苏词的继承与发展.docVIP

【标题】论辛词对苏词的继承与发展 【作者】杨 彬 【关键词】苏词??辛词??继承??发展 【指导老师】冉 晓 林 【专业】小学教育 【正文】苏轼和辛弃疾是宋代两位杰出的大词人，他们的词同为豪放风格，都是豪放派的代表人物。苏轼开创豪放派后，辛弃疾在苏轼的基础上又对他们作了进一步的发展。长期以来，许多专家学者对苏轼和辛弃疾的词的研究从古到今已有多时，对他们各自词的研究专著也有不少，且已取得了可喜的成就，对他们单个词的研究也已有不少。但系统地把二人的词结合在一起，从辛词的角度去看待苏轼词和豪放词，目前还做得不够。特别是对“辛词对苏词的继承和发展”这一研究课题还做得不够。作为一名中文系本科毕业生，有能力、有义务再对他们的研究进行系统的比较、研究。在撰写本论时，要解决如下几个问题在撰写本论时，要解决以下几个问题：1、苏词开创豪放派的背景以及苏词的特点2、辛词为何继承了苏词的特点3、辛词是怎样继承和发展豪放词，于怎样推向顶峰，以及豪放词的特点。通过这一课题的研究，在前人的基础上，弥补这些缺陷，在比较中分析研究，在研究中比较分析，既谈辛词对苏词的继承，又要谈辛词对苏词的发展。一、 苏轼开创豪放词派词是一种配合音乐歌唱的新型格律诗体，有着既属于音乐又属于文学的双重性，它的形成，依赖于音乐与诗歌各自的发展，以及诗乐结合方式的变革和演进在宋代，词的发展达到了顶峰，词人之众，词派之多,创作的词之多,都是空前的。词在北宋时期的发展大致经历了三个阶段：第一阶段：晏殊、张先、晏几道、欧阳修等人继承沿袭了花间词派的风格，是词从唐朝向宋代过渡的重要阶段。第二阶段：柳永、苏轼在形式与内容上所进行的开拓，以及秦观、赵令、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竟相发展的繁荣局面。第三阶段：第三阶段在时间上并非截然分开，而是互相交错在一起的，就其发展演变的实际情况看，继承与创新也是没有分开过的。晚唐五代前，词在民间流行时，题材还是比较广泛的。但到了晚唐五代士大夫的手里以后，词的内容就变得十分狭窄了，大抵写闺阁情怀，相思别离，被人视为剪红刻绿的“艳科”。这种传统的观念，直到北宋中期还是如此，即如宋代古文运动的领袖欧阳修，写起词来，也仍以儿女之情为主。柳永词虽然在题材体式上比欧阳修等人有所发展，但除反映羁旅行役的作品外，大多数作品仍脂粉气很浓，如他的代表作《雨霖铃》，日暮雨歇，送别城外，设帐饯行，到兰舟催发，泪眼相对，写出了动人的惜别一幕。从词中无不看出浓厚的?“脂粉气”。苏轼（1037—1101年）在以上背景下树立“自是一家”?[1]的词风。在苏轼前，在“诗庄词媚”?[2]传统观念的束缚下，婉约词风被人们视为正宗。柳永词则是北宋这种词风的代表。他所写的题材中，醉酒女人过半，迹近渫黩。这正是苏轼对柳永词的不满的主要原因。曾糙《高斋诗话》中有这样一段记载：?少游自会稽入都见东坡，东坡曰：“不意别后公却学柳七作词。”少游曰：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“销魂?，当此际，非柳七语乎？”?[3]???“销魂，当此际”，为秦观《满庭芳》词中语，显然，苏轼嫌这首词的风格近于柳词的柔媚，对此表示不满。他对“柳七郎风味”的不满，或者正是他树立“自是一家”词风的起因。他有意打破传统词风的束缚，树立自家的词风，即提倡警拔雄健。真正树立起“?自是一家”大旗的是他在熙宁八年（1075）写下的《江城子?密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看小郎。酒酣胸胆尚形张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日谴冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射大狼。”上片紧扣主题，写出猎情景，下片由打猎的热烈场面，生发出杀敌报国的壮志豪情。[4]在文学史上，用词的形式表现这种壮志豪情还是第一次。在这里，苏轼突破了晚唐以来的香软词风，洗尽软媚少骨的儿女情，表现出刚强雄健的英雄气。这其中“老夫聊发少年狂”一“狂”字，从风格上奠定了豪放的基调，从意蕴上，体现了苏轼以魏尚自比，希望得到朝廷的赏识，效命疆场，刻画了他壮志在胸的，雄姿英发的自我形象。除了《江城子?密州出猎》外，他的代表作还有《念奴娇?赤壁怀古》《水调歌头?明月几时有》《定风波》……苏轼开创的豪放词派，给宋词的发展开辟了一个新方向。“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始之自振”?①?由此产生苏轼词派，阵容特别壮大。二、苏轼豪放风格的特点（一）题材的开拓扩展苏轼进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情，离愁别绪的旧框子，放大了词的意境，丰富了词的生活内容。苏轼把过去诗家惯用的怀古、感旧、记游、说理等题材，用词来加以反映表达，给词的创作带来更为广阔的领域和勃勃生机。他的词除了表现“尊前”“花间”的传统题材外，还有更广泛的内容。例如，他的《江城子?密州出猎》，这首