论影视动画中的民族文化——中日动画作品比较分析.pdfVIP

论影视动画中的民族文化 中日动画作品比较分析 杜静兰 (河南商丘师范学院美术学院 476000) 动画 民族化是一个动态的概念，就是要在动画创作的过程 形式上 日本动画 向来以唯美 的视觉效果著称 。强调构图、 中，立足于本土文化传统 ，借鉴民族艺术的表现形式，结合时代 光影效果 以及色彩的协调搭配，非常注重画面气氛的营造。就连 特点，通过对民族题材的二次创作，在动画作品中展现本民族 的 人物造型设定也追求完美。人物的装饰复杂并且越来越趋向华丽 命运、思想、感情、心理和灵魂． 化，发式衣装都极其精到，与迪斯尼 的简单概括形成鲜明对 比， 回顾中国的动画发展情况 ，自1939年中国首部长篇动画 《铁 形成了独特的日本视觉风格 。比如在 《猫怪麦克》、 《虫师》、 扇公主》诞生以来，一直到60年代是中国动画早期的黄金创作 《幽灵公主》、 《风之谷》、 《娜娜 》、 《流星花园》、 《浪客 期 ，是国产动画 “民族化 ”最成功的时期。国内老一辈的动画 剑心》、 《新世纪福音战士》、 《圣斗士》和 《灌篮高手》等不 人在借鉴迪斯尼经验的同时，积极探索这一西方技术与东方艺术 同风格的动画片中，都能够表现 出来。另外，El本动画不受题材 完美结合的道路。出产的作品都是具有浓郁民族风格的精品。比 限制 ，天马行空，可以人的感情为基础，俘获不同年龄阶层观众 如：首次将中国国粹——水墨画与动画技术相结合，产生了 《小 的心。 《机器猫》和 《蜡笔小新》不就是很好的体现吗。 蝌蚪找妈妈》这部誉满全球的水墨动画，并与上海美术电影制片 目前我 国的动画创作现存 问题还很多，总是在那么几个老 厂创作的 《牧笛》一起开创了动画艺术 中的 “中国学派”。这两 段子之间徘徊 ，有的直接照搬原文，故事僵硬。创作群体没有中 部作品可谓是具有 “中国特色”的民族动画的典范。 国文化的底蕴，不是通过人物，故事 ，精神来体现中国精神，只 将 中国民间剪纸 以动画的形式表现 出来 ，于是就有 了 《猪 能靠拼凑几个中国符号，太过肤浅。另外，动画一直都被视为我 八戒吃西瓜》 《渔童》 《神笔马 良》 《人参娃娃》和 《骄傲的将 国少年儿童的精神食粮 ，在传播时少年儿童也成 了我国动画的主 军》。其中包括国产动画片的扛鼎之作—— 《大闹天宫》。 《大 要观众，致使中国的动画片呈现 出幼稚的特色。使得动画创作的 闹天宫》这部动画片在国内外都获得了极高的赞誉，是中国传统 视野非常狭小 ，动画的题材也受到了限制，在创作上也缺乏想象 风格动画的顶级之作，同时也宣告了中国动画民族化的成熟。 力，使中国的动画丧失了大量的成人观众。因此国产动画在走民 20世纪80年代，国产动画在经历了十年浩劫的重伤之后，重 族化之路的时候，首先要突破传统思维的的束缚，甚至要颠覆传 新迎来第二个创作高潮。这一时期，国产动画基本延续了五六十 统。只有随着时代与时俱进 ，才能获得生命力。当今的审美多元 年代的创作风格，继续走前辈们开创的民族化道路，也产生了批 化以及视觉形式的多样化，致使国产动画要想在激烈的竞争中争 具有相当水准的优秀影片，如 《哪咤闹海》和 《天书奇谭》等 ； 得一席之地，必须走民族化与时代相结合的道路。 首次生产的电视动画系列片 《葫芦兄弟》 邋《遢大王历险记》 首先要突破传统的束缚，既不能排斥西方文化精神的进入， 《黑猫警长》和 《阿凡提的故事》等 ，深受广大群众喜爱。 也不能在全球化的浪潮中，消除不同民族文化的根本差异，盲 目 但是随着科技 的发展，全球化时代的到来，新的产品不断推 崇外。因此，应该以一种运动的、开放性的态度来对待动画中民 出，国家之间的交流 曰益频繁，大众的审美方式也在不断变化 。 族化问题。 尤其是现在的青少年，由于咨讯业 的发达，他们对于流行的嗅觉 中国是一个具有五千年历史文 明的国家，有相当丰富的传 最为敏锐；也由于他们饱览了国外的影视动画，所以相当挑剔， 统文化资源。从题材上讲，就很丰富，比如：古代流传的神话传 主流群体审美前卫程度令人吃惊，观众对水准一般的、似曾相识 说 《白蛇传》 《山海经》和 《聊斋志