中国当下DV纪录片“去政治化”现象研究.pdfVIP

中文摘要 后工业时代的多媒体技术——DV 技术的发明与发展，带来了中国当下 DV 纪录片的浪潮。在短短的几年中，DV 突破了单纯技术上的意义转而进入一个更 加宽泛的意义，渗透到人们当下的生活中来。然而中国当下DV纪录片却出现了 在国际上获奖在国内遭禁的尴尬境遇，给中国 DV 纪录片以及其他 DV 艺术造成 了伤害。这种尴尬境遇缘于对“去政治化”的误读，本文将从“去政治化”现 象产生的原因入手，具体分析其表现，进而深入探讨这种“去政治化”的特征 给中国当下 DV 纪录片带来的新的意义和价值，希望能够给中国当下 DV 纪录片 提供一些理论支持和依据。 序言部分主要分析了中国 DV 纪录片的现状：随着 DV 技术的发展，中国的 DV 纪录片运动轰轰烈烈，国际上频频获奖，这种私人化的 DV 也给中国当下纪 录片创作带来了一种“去政治化”的新现象，“去政治化”本意是远离主流政治， 艺术地贴近非主流政治。但很少有人从艺术和社会政治的角度来分析这种“去 政治化”现象，而只是用政党政治的理论来误读当下的DV纪录片，造成这些获 奖作品在国内没有正常的播放渠道，不是遭禁，就是被改编之后才能和观众见 面。 本文正文部分对“去政治化”现象的分析主要分为三大章节，第一章分析 当下DV纪录片“去政治化”现象产生的必然性，主要从学理、社会、技术和艺 术等几个方面来阐述。后现代文化语境是DV纪录片“去政治化”现象产生的大 背景，随着资本主义进入后工业时代，社会文化呈现出多元化、去中心化的后 现代性特征，中国近代影视的后现代性问题也突现出来，去中心化和社会批判 力成为当下 DV 纪录片的两大特征。中国当代社会政治经济体制改革是 DV 纪录 片“去政治化”现象产生的社会背景，随着社会政治经济体制改革的深入，一 方面，国家政治的宽容，人们的政治意识提升，经济的发展让人们有能力有权 利去关注底层人群的政治，另一方面，社会的各种矛盾也突现出来，弱势群体 感受着被时代遗忘和抛弃的困惑和痛苦，关注底层人群的命运和社会生活成为 DV 记录者的本能。多媒体技术的发展是 DV 纪录片“去政治化”现象产生的技 术因素，1997 年 DV 传入我国并迅速发展，由于其操作简单，价格便宜，使得 中国的影像制作步入个体创作时代。审美意识的时代转型则是DV纪录片“去政 治化”现象产生的艺术之源，随着社会实践的发展，人类的审美意识也不断深 化，中国当下社会改革带来了人的审美意识的时代转型，从英雄人物到平民百 姓，从英雄故事到日常生活，从意识形态主导到追求生活的原生态，普通人的 3 生活和命运成为人们审美情感投射的焦点。当下DV纪录片出现“去政治化”现 象是对当下社会和时代力量的回应。 DV纪录片的“去政治化”表现在作品创作的全过程和全方面，本文第二章 主要分析当下 DV 纪录片在创作中体现“去政治化”的要素。第一节，从拍摄者 的身份和体制的历史变化，展示出DV 使得当下的影像制作进入一个脱离体制的 独立影像时代，影像的权利回归的普通大众的手中。第二节，从拍摄对象的日 常化、甚或边缘化，体现当下审美的日常性和生活性。第三节，拍摄者和拍摄 对象那种平等、平静、平视的关系，使得艺术与生活的互透更加深入有力，这 是我们传统纪录片所缺失的。第四节，DV记录者在生活与艺术的深层游走，是 回归生活的艺术追求，是一种崭新的生活方式和生命态度。 在前两章对“去政治化”背景和表征的探析后，第三章将深入分析“去政 治化”的评价。第一节阐述了当下“去政治化”现象被误读的现状。DV纪录片 在国际获奖而在国内遭禁，这种尴尬遭遇缘于对“去政治化”的误读，有相当 一部分人从狭义的政党政治语境来分析当下的DV纪录片，或以其消解当下的主 流政治定性为“反主流”而加以反对并制止；或以其独立和对抗性暗合某些人 某些国家的意识形态期许而大肆褒扬，这都未涉及“去政治化”的真正内涵。 第二节深入阐释了“去政治化”的内涵，它只是在社会政治大政治的语境下远 离主流政治话语去表现非主流政治，它不是不谈政治，也不是反对主流政治， 而是关注非主流政治，这种在不威胁主流政治话语前提下发展起来的非主流政 治话语是对主流政治的补充和弥合，DV记录者们不是政治家，他们只是用文化 和美学的方式来探讨当下的社会变革和社会现实，如果有揭露或批判，都只是 文化上的、美学上的。第三节分析了