亨策“移动和弦”的结构与功能.pdfVIP

中央音乐学院学报 年第 期亨策 “移动和弦 的结构与功能 冶鸿德 摘 要:汉斯 ?威尔纳?亨策 ,一 是二战后德国最重要的作曲家 之一。在 世纪的西方音乐史上,亨策是一位比较独特的大师。他不以技法的激进而著名,也难 以归为某一具体的音乐流派。在他的和声体系中,三音固定的 “移动和弦”占有重要的地位。其 独特的结构方式及在作品中广泛系统的应用使它具有了传统和声体系中某种 “功能”意义。移动 和弦的结构特点与功能充分体现了作曲家根植传统、锐意创新的创作观念。“移动和弦”是亨策音 乐创作技法和风格特征的一个缩影。 关键词:亨策;“移动和弦”;结构方式 ;功能意义;风格特征 中图分类号: . 文献标识码: 文章编号: ? ?? 汉斯?威尔纳?亨策 , ~ 是二战后德国最重要的作曲家之一,是 世纪西 方音乐史上一位比较独特的大师。他不以技法的激进而著名,也难以归为某一具体的音乐流派,其音乐创 作不拘绳墨,具有十分突出的个性特点。“他从福特纳, ?和莱博维茨?, 一 的学生成为当代德国歌剧作曲家的翘楚,国际声誉可与布里顿, ? 相提并论”。 第 页 亨策的音乐创作涉及范围很广,数量极为宏富。主要作品有交响曲 部;歌剧及音乐剧 部;芭蕾舞剧 部;配乐、广播剧等其它戏剧作品 部;管弦乐 协奏曲、组曲、 前奏曲等部;声乐作品 独唱、合唱 共 部;各类室内乐 部;各种独奏器乐曲 部;改编曲 部等 .。国外对于亨策的研究已经达到了相当的高度,出现了一批学术成果 。国内对亨策音乐创作的研究比较薄弱,除几本中文版的音乐辞典上对其生平有一些简短的介绍及刊物 上发表的两三篇关于亨策生平的译文外,对其音乐作品进行技术分析的学术论文几为空白 :。只是到近几年,国内刊物上才陆续发表了一些亨策作品的研究文章,他的音乐创作已逐渐引起 国内学人的关注。 十部交响曲在亨策的整个创作中占有十分重要的地位,其创作时间跨越了半个世纪 《第一交响曲》创 作于 年,《第十交响曲》创作于 ? 年 。亨策交响曲的创作技法、创作观念与音乐风格体现 了鲜明的 “泛技法”特征。十部交响曲无论从音高材料、和声技法、复调特点、曲式结构等方面都体现 了传统与现代的融合,其交响曲中让人眼花缭乱的创作技法往往是超越历史、空间和文化的。在他的交响 曲中,纯五度与三全音、尖锐的移动和弦与功能化进行、中世纪等节奏技术与十二音序列、民歌旋律与微 分音簇、赋格结构与爵士风格??各种技法因素浑然一体、自然天成。 亨策的交响曲在和声方面同样体现出 “泛技法”的特点,在实际作品中又形成了一些极富个性化、相 对稳定、较为系统的创作技法。其中 “移动和弦”就是较为系统、使用较为广泛的一种和弦结构方式。它 在亨策的和声体系中处于比较重要的地位。本文拟就 “移动和弦”的结构原则、连接方式、结构功能等问 题进行初步的分析。 收稿日期: ? ? 作者简介:冶鸿德 ~ ,男,博士,南京艺术学院音乐学院教师。‘ 中央音乐学院学报 季刊 年第 期 一 、 “移动和弦”的结构 在了解 “移动和弦”结构特点之前,先来分析亨策 《第 交响曲》中所使用的序列 谱例 :《第三交 响曲》使用的十二音序列原形 。 谱例 . 分析这个序列的前 个音,发现它们刚好构成一个比较复杂的和弦形式 谱例 。 谱例 . 序列酌前个音 警: 舂? 妾织 大三 小三 增三 减三 谱例 第二小节中的和弦包含了大三和弦、小三和弦、增二和弦与减三和弦四种形式,而它们的三音却 是相同的。用传统和弦结构理论来看,好似根音和五音在小二度之间游离。就上谱例这个和弦来看,最突出 的特点是五度 纯五度、减五度 和小二度处于突出地位。这种和弦结构逻辑在亨策的作品中占有突出的地 位是不难理解的,因为亨策在许多作品中都采用了将纯五度和三全音 及二者结合产生的小二度 的音高材 料结对使用,两个音程常常处于同等重要的位置。像谱例 这样的和弦结构在他的交响曲中使用极为广泛。 谱例 是 《第三交响曲》第一乐章的一个片断。木管上是两个和弦的交替,第一个和弦是以 为三音 的大、小三和弦的交织。 、 可看作是和弦 ? ? 根音和五音的小二度依附④。第二个和弦是由五度音 程及两个小二度构成的。需要指出的是这里说的 “小二度依附”主要是为了便于理解,只是一种音程关系 的描述,并不意味着对和弦中各音重要性的评价。 谱例 .. 一 丘 丘 丘 盘 .,?????~ ~、 ?. 一 嚣 墨 善 嚣 .在亨策的交响曲中,上述结构的和弦不仅是和声叠置的主要原则之一,它的结构原则还广泛地渗透到 音高组织、调性结构、旋律材料等方面。为了研究的方便,对于这样有着系统化使用的和声手法有必要冠 以专门的名称。需要说明的是,对该和声手法的冠名,主要是为了便于