论情境和动机的关系——谭霈生戏剧理论研究心得.pdfVIP

2010年第5期总第137期／中外戏剧视线 ／t∞JI『簋戈虏 口陈达红 论情境和动机的关系 谭霈生戏剧理论研究心得 性格和 目的的矛盾 ．彼此发生一定的关系 正是这种 情境作为戏剧艺术的重大命题．始于狄德罗 他 关系形成了他们戏剧性存在的基础 ”@i覃霈生先生 打破 了长期 以来 以性格 占作品基础地位的观点 ．认 认为 ．这种人物关系也必定是构成情境的极为重要 为 “应该成为作品基础的就是情境” 他在戏剧中提 的因素之一。他继而指出情境包含了三个要素：人物 出情境与人格的辩证关系．“……人们一般要找出显 活动的具体环境；对人物发生影响的事件：特定的人 出人物性格的周围情况．把这些情况互相紧密地联 物关系。⑥戏剧的对象是人的行动与 内心的交合 而 系起来．应该成为作品基础的就是情境”。①这是以他 情境的价值正在于为这种交合提供具体 的实现形 在美学上提出 “美在于关系”的主张为基点的 黑格 式。①池指出，“在戏剧中．剧作家则是要寻求与个性 尔也谈论到情境 ．他说…晴境一方面是总的世界情况 相契合的环境 ．并把它定性化为具体的情况 ．使主体 经过特殊化而具有定性 ，另一方面 ，它既具有定性 ， 的命运与个性的潜能相一致 。也就是说．剧作家应该 就是一种推动力 ．使艺术所表现的那种 内容得到有 为个性寻找能使之 自满 自足的情境。”⑤上文提到．黑 定性的外现”。②黑格尔的这句话指出两方面的内容 ． 格尔认为．情境最根本的作用．就是成为人的内心情 一 方面．情境来源于一般世界 ．但又不同于一般世界 欲外现为具体动作的 “机缘”和推动力 情况 ，是具体 的，具有定性 的外观 ；另一方面 ，情境是 谭先生发展 了黑格尔的理论 ．进一步指 出．情境 一 种推动力 ．它使艺术所要表现的内容得到具体 的 作为一种机缘和推动力 ．具体是如何发挥作用的 人 展现。那么艺术所要表现的内容是什么呢?就戏剧而 物突然面临的情境 ，作为一种刺激力和推动力．促使 言 ．“戏剧的对象不是行动 ．而是 内心情欲的表现 ” 主体心理的各种构成要素交互作用．凝结成具体的 所 以．“艺术最重要的一方面从来就是寻找引人人胜 动机—— 内驱力 ，并导致具体的行动 ⑨显然 ．谭先生 的情境．就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要 引入了 “动机 ”这个概念 ．它其实是黑格尔所说的 “情 的旨趣和真正的意蕴的那种情境 。”③可见 ．黑格尔认 致 ”。苏珊 ·朗格认为动机是动作发生 的内因．人物行 为 ，在戏剧里 ，情境最根本的作用 ．就是成为人的内 动的内驱力．“动作的生命”所在 ⑩“动机作为人的行 心情欲外现为具体动作的 “机缘”和推动力。“(情境) 动 (动作)的内驱力 ，它触及到人 的心理构成 的所有 成为一种机缘 。使个别人物现出他们是怎样的人物 ． 层面．这本身说明它的复杂性”．⑩ “行动的动机乃是 现为有定性的形象 ”④黑格尔的这一系列论述呈现 人的内在生命运动在情境中的凝聚 ．而人的内在生 了以下一组关系 ： 命运动．乃是从潜意识到意识．从本能冲动到 自觉意 ／情境＼ 志的生动的、完整的运动过程 真实的人的行动动机 往往是不同层次的综合．并不像分类指称那样单纯 人的内心情欲 人的行动 化、单一化”。@真正体现人格的是人物行动的动机 ． 此外 ．黑格尔还提出了人物关系是戏剧性存在 动机的总和构成了戏剧作品中的 “人格” @而戏剧 的基础这一主张：“由于剧中人物不是以纯然抒情的 的根本任务就在于写人 ，表现人格 。要表现人格，就 孤独的个人身份表现 自己．而是若干人在一起通过 要将人物行动的动机揭示出来 ．“在人格的呈现领 · 53 · 四 Jfi戤 虏 ／中外戏剧 视线 ／2010年第5期总第137期 域，动机独享专利”。⑩个性和情境的契合产生特定 来，“谁指使你来的? 三‘十年的工夫你还是找到这 的动机 ．情境就是将动机细致化