近代“广东音乐”中的配器特征分析.pdfVIP

第33卷 第 8期 湖 北 广 播 电视 大 掌 掌 报 Vo1．33，No．8 2013年 8月 JournalofHuBeiTVUniversity August．2013，082~ 083 近代 “广东音乐中的配器特征分析 睦 (滨州学院 音乐系，山东 滨州 256603) [内容提要] 广东音乐是岭南音乐的杰出代表，也是我国传统器乐乐种中的一朵奇葩。自此乐种诞生近两百 年以来，其乐器配制随着时代的发展在不停地发生演变，也正是配器的进一步优化组合，使得广东音乐的风格与 时俱进，散发出积极向上的乐观精神。 [关键词] 广东音乐；配器；主旋律；织体 [中图分类号] J62 [文献标识码] A [文章编号] 1008。7427(2013)08．0082．02 一 、 引言 器。主奏乐器二弦是从古代的奚琴发展而来，琴筒用竹子做 “广东音乐”亦有 “粤乐”、“粤乐新谱”、“粤乐小曲” 成，前面蒙以蟒皮，后端中空，琴弦用的是较粗的丝弦，演 等称谓，作为我国优秀的地方乐种在生成、成长、成熟的不 奏时音色粗犷豪放，高亢明亮，因此，人们又把这种由二弦 同时期里始终保持着蓬勃向上的形态，兼容并蓄，既不停的 主奏的乐队的组合叫做 “硬 弓组合”。当然，乐队的配制不 吸收着民问音乐的养分，又借鉴了西方乐器的性能，使其永 是绝对的，一切配器都应该为乐曲情趣而考虑，如这一时期 葆青春，焕发着时代的魅力。 演奏的乐曲 倒《春雷》就是用二弦、竹提琴、三弦和月琴四 “广东音乐”在我国的民族管弦乐中属于 “丝竹乐”的 件乐器进行齐奏，因为这四件乐器所属的音区不同，在听觉 范畴，它的风格跟其它地区的 “丝竹乐”乐种有相似之处， 上给人一种立体而又和谐的美感，在二度创作上又有了支声 更多的却是不同。这种不问风格的产生最大的原因体现在配 复调的相得益彰，这种在配器的音色渲染上有意选择不同的 器上的独特。“广东音乐”的配器是通过乐队编制的组合形 乐器组合的方式恰恰体现了 “广东音乐”配器严格而又不是 式上体现出来的，主奏乐器和其他乐器在配合过程中不断追 灵活的特点。 求音色的变化和丰富多彩，彰显了此乐种在配器上的不断革 “广东音乐”的第三个时期是被称为 “软弓组合”的成 新。 熟期。主要乐器配制为高胡、秦琴、扬琴，称作 “三件头”， 二、“广东音乐”配器的演变 加上洞箫和椰胡被称作 “五件头”。五件乐器中有两件拉弦 “广东音乐”的配器沿革一共经历了三个重要的发展时 乐器，高胡和椰胡，一件击弦乐器扬琴，一件拨弦乐器秦琴， 期，第一个时期可称之为孕育期，从为民间 “八音会”和戏 一 件吹管乐器洞箫。从中可以看出，这一时期的配器跟 “软 曲伴奏曲牌中脱胎而来，主要的乐器有二弦、提琴、三弦、 弓”时期相去甚远，几近淘汰了原来 “软弓”中的所有乐器， 月琴、箫、笛、唢呐，辅之以打击乐器组成的乐队。乐队多 其中乐器改革中最大贡献当属高胡。1926年，音乐家吕文 是流浪艺人或者是半职业化的农民组成，他们出没于茶肆酒 成用江南丝竹中的主奏乐器二胡代替了音域较为狭窄的二 楼，或为民间的婚丧喜庆助兴，还有一些城镇市民处于 自娱 弦，并接受归国小提琴制造家司徒梦岩先生的建议，把二胡 自乐的 目的临时组合，乐队人员的不确定性也限制了乐队配 的丝质外弦用钢丝弦代替，原本较为粗大的六边形音箱制作 器的不确定性，所以乐队的配制不太考究甚至是杂乱无章， 成了细窄的圆形音箱，定弦L