沧桑岁月的鲜明诗痕——读叶延滨编年体诗集《年轮诗章》.pdfVIP

沧桑岁月的鲜明诗痕 — — 读叶延滨编年体诗集 年《轮诗章》 人 邻 的圆和古城的直线》中，诗人从具象和抽象的线条出发， 在形象适度的 “破坏”之后，在交叉中展现了时间带来的 叶延滨这部按照写作年代编选的厚重诗集，从开卷 新的力量和美。 写于1980年的诗歌 《干妈》到写于2007年的压卷之作 《风 但叶延滨也在保持着相对的诗歌感性，他的 《生命 干的记忆》，绵延二十七年之久。这么长的时间里面，一 之火——在北京观陈爱莲(西班牙舞)》和他的 《在紫光 个诗人能够不断地写下去，且不断地在自己执著的美学 下——观陈爱莲(蛇舞)》，即是这样的诗歌。诗人在后一 空间里，不断探索，推陈出新，是不容易的事情。 首诗歌中写道：蓝“色的线条活了 ／像一道水波在深潭 开卷的 干《妈》之好，已有定评，不必画蛇添足。我所 中幽幽闪亮 ／所有的色彩都荡漾 ／粼粼地射出诱惑”， 注意到的是，诗人几乎在写作 《干妈》的同时，创作的大 以及 “是美女蛇还是舞蹈家 ／是教我们抗拒诱惑 ／还是 量抒情短诗，即开始了不断摸索在抒情之中，以思辨、杂 让我们被诱惑”。诗人的复杂感受，甚至使得他自己也莫 感、调侃、反讽 、幽默等人诗，而试图在抒情诗的创作中， 衷一是。美，有时候似乎简单。但是，也确实有些时候我 开阔领域，显现抒情诗的另外风姿。这也不仅仅是诗人 们因为那种强大的魔力和魅力而沉溺，不能自拔 。美其 的探索，在实际上也在后来成为诗人诗风的一个明显特 实是复杂的。 征。 也许，就是因为这样的复杂，诗人的语言在某个时 在写作 《干妈》的同一年，叶延滨写了短诗 《御花 候会忽然地复杂一下。1984年，叶延滨曾以他的感性写 园》。诗人几乎是从 《干妈 5样『的诗歌里面脱离开来，提 过这样出奇的句子：孤“独是一片苔的纱布。”(《礁的絮 炼出 “这是提上祭坛的花篮，／是死亡拥抱的自然!”的 语》)这似乎是诗人吸收现代主义影响而产生的最早的 诗句。诗人面对内心的郁闷，精心选择了 “祭坛”和 “死 句子。单纯来讲，叫我们很难相信这出自诗人笔下，但它 亡”这两个词汇。稍后，诗人几乎是以同样的构思方式写 又确实是。 了 廊《——颐和园长廊闪念》。游走于多少人由衷赞叹的 20世纪80年代末，诗人写了短诗 《古寺》。 《古寺》几 颐和园长廊，诗人在 “在无数金线勾出的花纹里走”了之 乎是诗人纪实性的写作。几乎的实录，但是对于细节的 后，忽然醒悟，“我匆匆向廊外的草坪跨出一步 ／啊，我 发现，却可以巧妙地将之转换为诗歌的妙语。整首诗歌， 真蠢 ／阳光下多好的早春”。我之所以注意这样两首诗， 看起来轻描淡写 ，但是 ，结尾忽然出现了 “你回眸古寺 其实是在想，诗人很早就在抒情中巧妙地融人了思辨色 说 ／那‘敲木鱼的小尼 ／好像才二十岁……”’的诗句， 彩，而尝试着从另外一个角度上增强抒情的强度。20世 一 笔荡开，就余绪不绝。这个时候，我们才翻回去，知道 纪80年代，朦胧诗兴盛，不仅影响着年轻诗人，甚至使得 这是前面那 “悄悄一吻”的延续。在某种意义上讲，叶延 许多中年诗人一度怀疑自己的诗歌创作。但是，也有为 滨的诗歌大多来源于 “写实”，而只是借助这样的 “写 数不多的诗人坚持着现实主义风格，不断地探索，叶延 实”，巧妙地转换。 滨是其中的一个。自然，他的诗歌后来也从现代主义诗 诗人这一时期的诗歌，已经呈现了更大的开放性。 歌中汲取了诸多营养。