谭小麟《小提琴及中提琴二重奏》的创作特征.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学 院学报)2009年第1期 HUANGZHoNG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1003—7721(20O9)O1一OO45一O5 徐玺宝、杨春晖 谭小麟 《小提琴及 中提琴二重奏》的创作特征 摘 要 ：谭小麟是我 国近代杰出的音乐家 ，是第一位将亨德米特现代作 曲理论引入我 国音乐专业教 学和创作领域 的作 曲家。他的 《小提琴及 中提琴二重奏》写作手法精致洗练、风格清新典雅 ，其富有个性 化的曲式结构、极具现代性的和声结构和强烈民族特色的旋律发展，以及纯熟精深的复调创作技法，使 音乐具有很强的艺术感染力和浓厚的民族情感。文章将从该作品的结构、和声、旋律等方面进行分析和 研究，旨在总结和探讨谭小麟器乐 曲创作方面的艺术特征及创作理念。 关键词 ：谭小麟 ；《小提琴及 中提琴二重奏》；亨德米特 ；作 曲理论 中图分类号：J6O9．9 文献标识码 ：A ， 谭小麟 (肇光)，19l1年生于上海，七岁能演奏多种中国乐器，十一岁即能作 曲。1931—1939年0，在上海 国立音专师从朱英学习琵琶，师从黄 自学习作 曲。1938年赴美国深造，在欧柏林大学、耶鲁大学学习西洋音 乐理论和作 曲，特别是随作 曲家保罗 ·亨德米特 (PaulHinemith)的四年学习，给他的音乐创作奠定了深厚的 理论基础 。1946年归国后在上海音专教授作 曲，并担任作曲系主任，成为我国将现代作 曲技法引入教学和创 作领域的先行者。在他短暂的一生中创作了 《自君之出矣》和 《彭浪矶》等 18部声乐作品、《蜻蜓点水》和 《湖 上春光》等7部民族器乐作品、《小提琴与中提琴二重奏》和 《弦乐三重奏》等4部室内乐作品。他的 “作品中 体现出一种远远超过他的前辈(如萧友梅、赵元任 、黄 自等)的强烈的个性和新颖独特的民族风格 ，同时也为 后人在音乐创作上积累了不少富于启发性的、值得深入探讨的宝贵经验 。” 近年来，我国对于谭小麟的研究已取得了一定成绩，有瞿希贤的 《追念谭小麟师》和沈知 白的 《谭小麟传 略》等以生平为主线的研究文献 ，也有秦西弦的 《谭小麟歌曲浅析》、罗忠镕的 《谭小麟艺术歌曲的和声》、于苏 贤的 《谭小麟创作中的现代技法》等以作品和技法为主线的研究文献。然而 ，对于谭小麟的研究还存在着一 定的缺陷，如在作品研究方面大多涉及到他的艺术歌曲，而关于其器乐作品的研究则寥寥无几。本文试图对 谭小麟 《小提琴及 中提琴二重奏》的结构、和声、旋律等进行分析和研究，从中总结和探讨作 曲家在器乐创作 方面的艺术特征及创作理念 。 一 ． 作 品的结构特征 《小提琴及 中提琴二重奏》是谭小麟创作于 1943年的室 内乐作品，因该作品在美国的上演，谭小麟获得 了耶鲁大学的奖学金，后又在芝加哥演出，由亨德米特亲 自演奏中提琴 ，并灌制了唱片，得到美国音乐界的高 度赞赏。作品传承了西方多乐章套曲的结构形式，但各乐章的内部结构却富有极强的个性特征。全曲共四 个乐章，通过第一乐章强烈的动力性发展，中间两个乐章的哲理性思考和第四乐章的热烈情绪，形成 了 “快、 慢 、快”的整体格局 。 第一乐章(AllegroVivace，b调)，复三部 曲式。第一部分为再现单二部 曲式，主要主题 中短促的同音反 复与级进相结合，跳音与连音相并置 ，运用丰富的小提琴演奏技法，生动地表现了热情、积极的音乐形象，仿 作者简介 ：徐玺宝(1965～)，男，浙江师范大学音乐学院教授 、硕士生导师，中央音乐学院音乐学研究所兼职研究员；杨春晖(1972～ )，女 ，浙江师范大学音乐学院副教授 (金华 321OO4)。 收稿 日期 ：20O8一O6—2O 46 黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)20o9年第 l期 佛阳光照耀大地，万物竞相争辉；第二部分是一个具有特殊意义的重复性乐段，主题在A调和C调上并列呈 示后，经过六小节的连接乐句引出又一遍的重复，使音乐得到比较充分的发挥；第三部分是压缩性再现，音乐 停顿在不稳定的D调上，引出一个 由主要主题经过节奏