台湾须生第一人 唐文华五十大戏《未央天》.pdfVIP

上海戏剧 画 台湾须生第一人 DiscussiononTangWenhuaAndPekingOpera 唐文华五十大戏 未央天 口壬德戚 2011年两岸京剧界有一件特 成大器 。赏识唐文华的不是别人， 别的盛事，就是台湾和大陆的几位 就是胡少安 (1925-2001)。胡少 当红须生名角同时迈向五十大关。 安出身北京京剧世家，七岁登台 台湾国光京剧团的唐文华，上海京 就有神童之誉，上世纪四十年代 剧院的李军，北京京剧院的杜镇 已能独当一面，合作对象都是红 杰，梅兰芳京剧团的朱强以及中国 极一时的名角 。一九 四九年胡少 京剧院的于魁智，都是各据一方的 安来台，成为顾正秋 “顾剧团”的 高手，而因缘际会，他们也都是一 当家老生，连演五年，成就台湾京 九六一年生人。京剧是一门艰难的 剧 的一页传奇。 表演艺术，就算成名得早，也得磨 胡少安的嗓子是台湾四大须生 练几十年才能登堂入室。这几位名 之冠，他教戏有旧式手把徒弟的严 演员庆祝五十岁，他们的事业也来 格 ，但也有新式因材施教的明智。 到了巅峰时期，同龄又同行之间的 他要唐不拘泥于传统门派，而是找 互动尤其微妙。 对 自己的声腔戏路。不论怎么学， 比起对岸的 “大腕儿”，台湾的 最后台上见。胡少安教弟子不但台 唐文华分庭抗礼，成绩毫不逊色 。 上要唱好戏，台下更要做好人。唱 大陆京剧有天时地利人和，培养出 戏不只是唱顺风戏：嗓子不在家或 名角毫不令人吃惊。台湾京剧 由跨 年岁不饶人 的时候，还能唱得不失 海而来到落地生根，六十年来也代 体统，是功夫所在。更重要的，上 有人才，这才是值得骄傲的事。台 场之前的准备，下场之后的身段， 湾这一甲子的京剧界旦角演员熠熠 就算观众看不见，也一样是戏的一 生辉，相形之下，须生行 当就显得 部分。传统京剧训练的不只是风 寂寞得多。当：年 “四大须生”—— 格，也是人格。胡少安之于唐文华， 胡少安，周正荣，哈元章，李金棠 的确让我们看到一代大师的身影。 — — 都是带艺：来台 在台湾训练出 但唐文华这一辈在台湾成长的 来的接棒者除了早期的叶复润，其 演员因为大环境使然，要持续精益 他如吴兴国等其实多半有所局限。 求精谈何容易。上世纪九十年代大 唐文华在上世纪八十年代脱颖而 陆剧团带来原汁原味的表演，台湾 出，因此特别受到期许 。 京剧的压力不问可知，何况老成凋 而唐文华也 的确不负众望 。 零 ，人才难以为继 的现象 已经浮 他的唱念做表规矩，嗓音尤其宽 现 。这样不利的因素到今天愈发严 一 唐文华饰马义 亮，走红几乎是必然之势。但是如 重，同时也强迫有心的编导和演员 国光京剧 团这几年通力发展的 “新 果没有名师调教，唐仍然不足以 寻求因应之道。唐文华和他所属的 京剧，新美学”就是如此。 29 上海戏剧 看刨 西，几出新戏的诠释也未见出色 。 《老残游记 作者刘鹗的话 “清官 我 以为这未必是天赋的局限，而更 比赃官更可恨”，成为潜 台词。而 是大陆京剧界的整体审美意识有以 所有矛盾最后只能