钢琴即兴伴奏中旋律的处理方式.pdfVIP

音乐 钢琴即兴伴奏中旋律的处理方式 余艺芸 (四川省西南科技大学文艺学院 621010) 摘要：弹奏歌 曲即兴伴奏是遇到的第一个弹奏技术处理问 题就是如何来处理歌 曲的旋律 ，本文选取一首歌 曲主题进行各 种方式的处理 ，探讨这一看似简单却又极富创造力的技术课 需要注意的是太过密集的音符如果不经过简化，原样全 题 。从纵向、横 向、音 区三个方面进行 了技术分析 ，同时对在 部用八度来弹奏是 比较困难 的，尤其是连续快速 的段落 。在 歌 曲伴奏 中的具体运用进行 了探讨。 具体的弹奏方法上，八度还可以进行分解弹奏，分解后的方 关键词：钢琴 ；即兴伴奏 ；旋律 ；处理 向也可以变化，常见的是由低到高弹出，当然也可以由高到 低弹奏。分解后的效果清亮、抒情意味更浓。 钢琴即兴伴奏是一个体现弹奏者全方面素质 的即兴过 (2)三度、六度 程，良好的即兴弹奏表现需要平时精心的设计练习。弹奏歌 一 般认为三度和六度的双音式旋律是非常恰当的，既有 曲即兴伴奏时遇到的第一个弹奏技术处理问题就是如何来处 一 定的厚度，旋律音也特别的突出。当然在弹奏上，有一定 理歌 曲的旋律 ，这是一个非常能够发挥弹奏者能动性，也是 的难度。这在一般的大小调 曲目中是非常得当的一种处理方 体现演奏者综合处理能力的一个方面 ，同时也是最容易掌握 式 。 的一项基本功。本文选取贝多芬 《欢乐颂》主题第一句进行 谱例3：三度处理 各种处理方式的处理，探讨这一看似简单却又极富创造力的 技术课题 。 谱例1： 《欢乐颂》主题第一句 ， (3)四度 、五度 四度和五度 的旋律在西方近代传统音乐中是非常少见 差 韭 荨 的，但是在复调音乐的早期阶段如奥尔加农时期 以及近代 的 一 、 纵 向处理 印象主义音乐中经常运用。印象主义音乐大量的使用四五度 1．单音式处理 主要是为了获得一种空旷朦胧的效果，表现光影闪烁、云烟 这是最为简单常用的处理方式，对于一般的单声部歌 曲 朦胧的状态，而我们在即兴伴奏中则常常用四五度旋律来模 来说，其实就是将旋律音原样弹出。这种是最为常见的带旋 仿我国传统的音乐旋律。如模仿笙的声音，模仿民族旋律4、 律伴奏的方法，也是初学伴奏上手最快的处理方法。 5度的旋律效果。 2．音程化处理 谱例4：五度处理 (1)八度 ：这是最为常用 的音程化处理，音响效果饱 满、宽广。这样可以加厚旋律，和单音的旋律形成一定的对 审 隼舞辞手薛 辋 I 比。 (4)二度、七度 谱例2：八度处理 由于二度和七度的非常不协和音响效果，因此在实际的 唇和牙齿都 自然轻松地闭住，这样用鼻孔呼吸，气息才有规 上推的压力，可以使声音变得稳定。 律，吸气才能深满，呼气才能缓慢深长。 总之，呼吸过程必须 自然，不费力。让精神有准备而集 四、结语 中，慢慢地做有规律的吸入和呼出。除了有时需要快呼吸之 两位歌唱家的观点虽有 出入 ，但原则上大 同小异 。初学 外，各部分的有关气管必须能协调合作 ，将气息集 中，使其 者单纯靠胸部动作 ，把肺部吸满空气 。不然就用力使腹部肌 不致有