谈平面设计中音乐元素的汲取.pdfVIP

谈平面设计中 音乐元素 ◇ 视觉传达的过程是以视觉为载体进行 成要素。既然是图，其内部的张力必然会对 的心灵沟通行为，在人类这一行为中或多或 观者的心理产生不同的影响，这种影响力的 少蕴涵着一些美学成分。与视觉传达一样，听 大小与图形在整个版面中所 占空间与图形 觉传达同样是这个道理。 自身的感染力有直接关系。图形在版面中空 西方 自古希腊时代开始对绘画与音乐 间的安排与观者阅读习惯形成了心灵互动， 的探讨声就不绝于耳，特别是 19世纪以来， 观众的目光在第几时间接触到该图片并停 从浪漫主义德洛克罗瓦 绘“画音乐性”的提 留多久是设计J师必须认真研究的课题。图形 出，到后印象派高更 “交响画家”的美誉，再 在画面中所显示出的张力往往对整个作品 到2O世纪康丁斯基作品中对音乐的深入诠 所传达出的情感色彩起到至关重要的主宰 释，无疑大大地促成了时间与空间的姻“缘”。 作用。这就要求设计师不仅要有敏锐的视觉 古老的绘画艺术与音乐之间有着千丝 感受力，还要不断训练 自己对图形的理性把 万屡的渊源关系，那么作为年轻的平面设计 握能力。同样一张图片，经过不同设计师的 艺术更应该努力从音乐艺术中汲取营养，让 主观调整(包括裁切、变形、变调等等)，就会 视觉传达的过程产生音乐的韵律美 ，以实现 呈现出不同的视觉张力。以上谈到的是图形 主客体之间达到心灵的共鸣。 中的 “图”，另外 “形”的能量对作品节奏的作 我们还是从平面设计的三个基本要素 用同样不可小觑。这里的 “形”主要是指图形 图形、文字、色彩谈起。 边缘线所形成的总体几何面貌。计算机为 “形”的重新塑造提供了无限的可能性，一个 一 、 图形的张力 命令可以轻松实现对一张图片的能量重新 广义上说 ，一切有图形因素，并与信息 定义。比如很多设计师在设计画册或者是任 传播有关的形式，以及一切可以被平面设计 意的一本书时，常常会机械地凭经验将图片 所运用、借鉴的形式，都可以称之为图形。 和文字堆放在一张纯净的白纸上，而忽略了 如：绘画、图片、图案、图表、漫画、标志、摄 读者的心理感受，假如我们能够养成用音乐 影、文字等一切被平面设计所应用的元素。 的思维方式来做版式的话 ，结果可能就会大 狭义上的图形就是可视的 “图画”形态，即某 不一样了。毕竟同样的图片以三角外形出现 一 平面设计作品中单纯的图形部分。以下论 和以方形、圆形、菱形的形式出现给人的心 述主要指这方面的图形。 理感受会有很大区别，甚至我们应该慎重考 “图”与 “形”是图形不可分割的两个构 虑图与文的界限是否应该再模糊些、更清晰 20l13．2山 教育招·考 鲁 雎 Il(^叫舢 ^L 些或者说再和谐点、更强烈点。当然，在一张 音乐与 “线”的关系时讲到：“大多数乐器都 平面作品中图、文、色的关系是互融互通的， 有线的特点。不同的乐器的高音相当于线的 孤立任意一方都是不完整的，也是不科学 粗细；小提琴 、长笛和短笛产生一种非常细 的。 的线，大提琴和单簧管是一种略粗的线 ；由 按 “内在需要原则”，康定斯基曾对绘画 低音乐器演奏产生的线则越来越粗 ，一直到 中的形、色等要素与心灵关系作了独特的论 双低音乐器和大号的最低音调。”对设计师 述。比如谈颜色，他认为 颜“色是直接对心灵 来说往往更喜欢将文字当成图形来处理，并 产生影响的一种方式 ，色彩是琴键 ，眼睛是 让它在形式上参与画面构成。 音槌，心灵是绷满弦的琴”，颜色经由视觉通 以上对文字的论述主要是将文字作为 道拨