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诗 海 拾 贝 对新诗散文化的一点反思 刘 超 摘要 ：在新诗百年发展历程中，新诗创作取得了很大成就，但也面临着众多困难和挑战。新诗草创之初，诗歌散文化 的提倡大大促进 了新诗的普及，而在今天诗歌的创作中却产生了很多问题，值得反思。长期以来，对诗体构建的忽视是新 诗不成熟的表现之一，新诗要发展，必将走向艺术的规范之路。 关键词：新诗；诗歌散文化；形式的规范化 自 “五 四”以来 ，新诗一直是 中国现代诗歌的主 文化的倾向，写诗如作散文 ，缺乏诗歌所特有 的含蓄凝 体 ，尤其是 自由体 白话诗 己被人们广泛接受并成为普及 练、跳跃性等特点。如 “从前／最害怕那一盒火柴 ／在 大众的诗体，是当下诗歌创作的主流 。然而 回顾百年新 漫长的黑夜中突然消失 ／一盒火柴 ／一把能种出温饱 的种 诗历程 ，新诗在取得 巨大成就的同时，也遇到 了很多困 子／经常有意无意地让一家人黑灯瞎火 ／伸手不见五指” 难 ，新诗草创之初 ，诗歌散文化 的提倡大大促进了新诗 ( 《一盒火柴》，载于 《星星》2009年第12期)。 的普及 ，而在今天诗歌的创作 中却产生 了很多问题 ，值 不难看 出，在语言上 ，词组的选择及诗句 间的衔 得反思。长期 以来 ，对诗体构建 的忽视是新诗不成熟的 接，都失去了诗歌特有的节奏感和跳跃性，带有一种明 表现之一，新诗要发展，必将走向艺术的规范之路。 显的散文化倾向。在新诗产生之初，散文化的形式对解 放诗体、普及 白话文 以及新诗发展都提供了一个很好的 一 、 对诗歌散文化的反思 途径 ，可是一百年过去 了，我们 已经能熟练运用 白话 2O世纪初期的白话文运动和新诗运动，并不是纯正 文，再用这种方式来写诗，诗意就显得过于单薄。 的文体革命 ，是一场在政治思想的社会变革环境下的文 诗与散文无疑是有区别的，除了外在的分行形式之 化变革 。由于革命者启蒙大众思想和改革政治制度的需 外，诗在有限的篇幅内要表达一种情感 ，往往具有语言 要，以及人的主体性和 自我意识的觉醒，人们迫切希望 和情感上 的跳跃性 。诗是一门语言艺术，它的语言从生 有一种 自由抒发 自己情感的文体。因此废除旧体诗形式 活语言中提炼出来，而又高于生活语言。诗歌词语的选 上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感 择往往看重其色彩、情感和表达力等 ，选词除了要考虑 的 自由白话新诗被催生出来 。 诗歌本身的语境之外，往往还需要考虑词语的聚合轴投 为大众抒写要求晓畅易懂 ， 自我抒情需要 自由无 影浓重程度 ，这样的词语才能组合成更有力的表达。散 拘，两者都需要诗体 的解放 。以胡适为代表的新诗运动 文可 以通过铺叙 ，用更多的句子来抒写，而诗歌则需要 的发起者们首先提出了 “作诗如作文” 的主张。这包 字字珠玑。 括两方面的内容：一是打破诗的格律，换以 “自然的音 同样作为新诗散文化的一个方面，完全打破格律， 节” (顺着诗意的 自然曲折 ，自然轻重 ，自然高下)； 对节奏、韵律的忽视，在创作中也会遇到很多问题 。诗 二是 以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且 以白 人林庚认为 ，“诗是一种有节奏 的语言，假如诗没有节 话的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也