论佳美兰音乐对德彪西《塔》音乐风格的影响.pdfVIP

玉溪师范学院学报( 第24卷) 2008年第12期J our nal of Yuxi Nor mal Un i ve r si t y V01 ．24 No ．12 Dec ．2008 夺艺术研究睁 论 佳 美 兰 音 乐 对 德 彪 西 《塔 》 音 乐 风 格 的 影 响 钱杨杰 ( 玉溪师范学院艺术学院。云南玉溪65 100) [ 关键词] 佳美兰音乐 ；和声；曲式结构 [摘要] 东方佳美兰音乐的许多特点对 《塔》的音乐风格产生了影响。可以说，东方的佳美兰音 乐为德彪西带来了创作灵感，提供了创作素材，开启了一扇独特的音乐之门，产生了东方音乐风 格 的印象派音乐，从而为印象派音乐的繁荣与发展做 出了重要的贡献。 [ 作者简介] 钱杨杰 ，硕士研究生 ，讲师，主要从事音乐学钢琴演奏与教学研究。 [ 中图分类号] J 605[ 文献标识码] A[ 文章编号] 1009—9506 ( 2008) 12- 0047- 05 德彪西( 1862—19 18) ，19、2 0世纪之交法 国杰出的作 曲家，印象派音乐的创始人 。其作品风格主要受 印象派绘画、象征主义戏剧和俄罗斯 民族乐派创作 以及东方佳美兰音乐文化的影响。在其作品中，旋律不 再 占主导地位 ，丰富多彩 的和声成为重要 的表现手段 ，且乐曲结构比较自由，音乐织体变化也绚丽多彩 ，形 成了独特的 “印象主义 ”音乐 ，并成为连接传统和未来 的纽带 。 1889年的巴黎世界博览会，在各个国家临时搭建的民俗街与市场上，德彪西听到了他从未听过的音 乐：来 自东南亚、印度尼西亚、柬埔寨、越南等 国的音乐，特别是一种被称为佳美兰( Gamel a n) 的音乐深深 吸引了他 。德彪西一直在创作上寻求能突破传统和声、曲式等创作要素的新手法，这些音乐的效果恰恰与 他在音响色彩、和声语 言、结构观念等方面 的探索合拍 。 印度尼西亚爪哇 岛、巴厘岛等地的佳美兰音 乐( Gamel an) ，是一种以金属打击乐器为 中心的合奏音 乐。其最突出的特征：首先是乐队以锣( 及锣属乐器) 居中心地位，其它乐器也以具有各种音高的打击乐 器为多，管弦乐器仅处于辅助地位 ；其次，它采用的音阶有两种 ，一种是倾 向于五平均律的五声音阶，一种 是七声音阶，如果用平均律测 ，都是不大 “准 ”的音阶；再有 ，它 的结构原则非常独特 ，由许多音色不 同的音 响层次和几条相互独立的旋律组合而成，被称为 “复音层叠”的结构原则。就佳美兰音乐的主旋律而言， 它又可分为不同的功能层次：一种是核心旋律层 ，是全 曲的核心旋律线 ，很缓慢；一种是装饰变化旋律层， 它们根据各 自乐器的性能和演奏技艺，以较快的速度对核心旋律进行加花变奏；一种是对 比旋律层，由竖 笛 ，列 巴布等管弦乐器和人声齐唱，围绕核心旋律，进行 自由的即兴唱奏 ，各自构成相对独立的旋律线 ，与 核心旋律构成一种若即若离的关系；还有一种则是节奏层 ，也 由锣、鼓类乐器奏 出，用不同的鼓点可指挥音 乐的变化和段落的转换，锣类则在不 同的节拍位置上击奏 以标志音乐的句逗 。① 佳美兰音乐打开了德彪西的新视野，也影响了他后来的创作，其作品 《塔》便是其 中的代表之一。下 ①参见：俞人豪，陈自明．东 音乐文化[M] ．北京 ：人 民音乐 出版社 ，1995 ． 47 玉溪师范学院学报 面，笔者具体从三个方面来看佳美兰音乐对 《塔》的音乐风格的影响。 一、多层次的立体音响结构 在 《塔》中，乐 曲开始的两小节为引子( 见谱例1) ，出现 了持续低音与色彩性的二度音程 ，仿佛钟声， 又仿佛佳美兰乐队中大 吊锣与金属排琴的混响，二度和声音程则有一种不稳定的感觉。第 小节，出现了 一个具有东方风格的五声音阶的旋律，象竖笛吹起( 暂且称之为a ) ，如果用首调唱名法将其唱出，其音阶 类似于l a 、r e 、mi 、s ol 、l a ，而爪哇佳美兰音乐中所采用 的斯连德罗音阶，用首调唱名表示也是l a 、do、r e 、mi 、 s ol 。从旋律上