论彝族“海菜腔“体裁的双重性特征.pdfVIP

玉溪师范学院学报( 第24 卷) 200 8年第12期Jour nal of Yu x i Normal Uni ver si t y V01 ．24 No ．12 Dec ．2008 专艺术研究争 论 彝 族 “海 菜 腔 ” 体 裁 的 双 重 性 特 征 张志宇 ( 玉溪师范学院艺术学院。云南玉溪65 100) [ 关键词] 彝族；海菜腔；山歌；小调；体裁特征 [摘要】流传于云南省红河哈尼族彝族 自治州石屏、建水地区的彝族尼苏人村落的 “海菜腔”， 其成因、流传特点、表现性功用及音乐形式均与 山歌 的体裁属性相吻合 ，而其演唱场合、表现 内容 则与小调的体裁属性相一致 。由此可见， “海菜腔 ”与其它种类 民歌的单一体裁属性不同，具有 “山歌”与 “小调”体裁特征的双重属性。 [ 作者简介] 张志宇，高级讲师，主要从事民族民间间音乐研究。 [ 中图分类号】J 607[ 文献标识码] A[ 文章编号] 1009- 9506( 200 8) 12- 0052- 04 彝族 “海菜腔 ”俗称石屏腔，又称 “大攀桨”、 “大扳桨 ”，主要流传于云南省红河哈尼族彝族 自治州石 屏、建水地区的彝族尼苏人村落 。一首完整 的 “海菜腔”曲调通常 由拘腔、正 曲及 白话等三大部分组成 ，其 问插有空腔、舍腔、桠腔和花点儿等调子，结构复杂，篇幅较大，是一种由多乐段组合，集独唱、对 唱、伴唱等 演唱形式于一体的大型彝族 民间原生态声乐套曲。 对于 “海菜腔 ”，从其成因、流传特点、表现性功用及音乐形式的特征看 ，它与山歌 的体裁属性是相吻 合的；而从演唱场合、表现 内容看 ，其与小调的体裁属性又相一致。下面 ，笔者对 “海菜腔”的 “山歌 ”体裁 特征与 “小调 ”体裁特征这一双重属性进行分析 。 一、 “海菜腔 的山歌体裁属性 产生在 山野劳动生活中，声音高亢、嘹亮，节奏较自由，具有直畅而 自由的抒发感情特点的民间歌 曲， 统称为 山歌 。从 “海菜腔 ”的成因、流传特点、表现性功用及音乐形式的特征看 ，其与山歌 的体裁属性是相 吻合的。 首先 ，从成因看 ， “海菜腔”与 山歌是一致 的。 “海菜腔”产生于彝族尼苏人进湖捕鱼 的劳动生活之中， 并且是因异龙湖中盛产一种当地称为 “海菜”的水藻而得名的，又由于彝族尼苏人在划一种当地称呼为 “大扳桨”船时常常 唱此歌腔，所 以人们也俗称其为 “大扳桨 ”。 尼苏人有 日出而作的劳动习惯 。清晨，人们往往相约而行，奔走于蜿蜒的山间小道，而为了邀约同伴 和交流情感 ，便产生 了 “海菜腔 ”。而在打渔时，若异龙湖 的湖面风高浪涌，影响了声音 的正常传递，那么 人们的相互联系就只能靠高亢的声音来完成 ，久而久之，便产生 了高昂嘹亮、抑扬顿挫的 “海菜腔”中的拘 张志字：论彝族 “海菜腔 ”体裁的双重性特 征 腔( 见谱 例1) 。拘腔是 “海 菜腔 ”的主题 乐段 ，是尼苏人在 劳动过程 中抒表感情或其它特定功用要求( 包 括野外交际、联系等) 而产生的抒情咏叹性或实用性的歌腔 ，并在经过 了长期的传唱、磨练与加工之后，逐 渐形成 的山歌调子。 山歌风 格，自由舒展 建水县彝族( 尼苏) 谱例1海菜腔( 拘腔。由汪致敏收集整理) 为适应在空旷山野对歌的需要 ， “海菜腔”的拘腔第一乐句，以高音 “mi ”( 小字2组#a) 起句，并用呼唤 式的衬词开始，旋律 以上行二度级进和下行二度级进的交替进行为主，形成微小波浪似的旋律线条，细腻 幽美 。其整个腔调保持在次高音区游弋，气息舒展 自如；句末收势乐节级进下行到中低音区，歌唱强度有 所降低，有调整休息的功用，为下一乐句的完美歌唱做好充分准备。第二乐句，较第一乐句在音程上拔高 三度，以高音 “sol ”( 小字 组c) 开头，上行级进到 “l a ”( 小字 组#d) ，在此音上保持相对长的时值，具有 山歌拖腔的特性 ，激越高亢 。第三乐句是陈述性部分，旋律平稳谦恭，有相邀之意 。第 四乐句从高音 “mi ” ( 小字2组撑a ) 下行到中音 “mi ”( 小字1组#a) ，旋律流畅，愉悦感颇强，给人