侧艳与悲凉交织的诗歌旋律——江总诗歌研究.pdfVIP

玉溪师范学院学报( 第42 卷)2X)( 8 年第3 期 10Urn la of yux i N。彻司Uni ve rs rti Vlo .42 No . 3 Mra .2X)( 8 令 文学艺术研究 今 侧 艳 与悲凉 交织 的诗歌旋律 — 江总诗歌研 究① 钟 翠 红 ( 南京人口学院杜会工作系，南京21 以拜2 关〔键词』江总;侧艳; 悲凉;诗风 [ 摘 要」诗人江总一生历经梁、陈、隋三朝，他身居高位却不理朝政，其人其诗都颇受争议。江 总擅长五言、七言诗的创作。在其现存的百余首诗中，呈现出一种侧艳与悲凉相互交织的风格。 梁、陈以来动荡的形势、末世的情结在文人心中投下的阴影是形成江总诗风的主要原因。 [作者简介」钟翠红，女，讲师，南京师范大学古代文学博士研究生，研究方向为先秦两汉魏晋南 北朝文学。 【中图分类号』n 06 .2 【文献标识码 A 【文章编号」10( 刃一95 06 2《00 8)03 一00 30 一05 江总(519- -549 ) ，字总持，祖籍济阳考城( 今河南兰考) 人，晋散骑常侍江统之十世孙。曾出任祠部尚 书、吏部尚书、尚书仆射、宣惠将军、尚书令等要职。隋文帝开皇九年( 598 ) 陈亡后依例人隋，官居上开府， 不久以年老求南还，开皇十四年卒于江都( 今江苏扬州) 。在六朝文学史上，江总是一个非常有特色的作 家。同时，有关他的人品及其文学风格却又颇受争议。而后者是本文论述的重点。在文学创作上，江总诗 文呈现侧艳的面貌 ，然而，我们认为，在这表象背后，渗透着莫名的悲凉。因而，“悲凉”成 了江总文学的主 调 。 一、侧艳的表象 文学史上给江总的定位，认为他是继梁之后，围绕在以陈后主为核心的文学集团的又一位宫体诗作 家，这似乎已是不易之论。 《陈书 ·后主本纪》载: “( 后主) 生深宫之中，长妇人之手，既属邦国珍瘁，不知 稼稿艰难，⋯⋯宾礼诸公，唯寄情于文酒⋯⋯古人有言，亡国之主，多有才艺，考之梁、陈及隋，信非虚论。 然则不崇教义之本，偏尚淫丽之文，徒长浇伪之风，无救乱亡之祸矣。”② 陈后主陈叔宝是南朝宫体诗派发展史上的最后一个显赫诗人。从他在东宫做太子时，其身边就有一 批文学侍从。 《陈书 ·姚察传》日: “⋯⋯( 姚察) 补东宫学士。于时江总、吴国顾野王、陆琼、从弟瑜、河南 ① 基金项 目:南京人 口管理干部学院科研基金资助项 目(双刃7仪旧) 。 ② 姚思廉. 陈书 【M〕. 北京: 中华书局.2仪犯. 118. 了0 钟翠红:侧艳与悲凉交织的诗歌旋律— 江总诗歌研究 褚价、北地傅牌等，皆以才学之美，晨夕娱侍。”①待其继承帝位后，“⋯⋯是以待诏之徒，争趋金马;稽古之 秀，云集石渠。”②江总 “好学，能属文，于五言七言尤善;然伤于浮艳，故为后主所爱幸。”③江总被后主欣 赏，是因为文学才华，而且是凭他的浮艳诗得到后主欣赏。如其最为著名的七言艳诗 《闺怨篇》，全诗音调 流丽，字面华艳，借哀婉的笔调，抒发闺中少妇独守空房的幽怨。 《江总传》载: “一· ( 江总) 多有侧篇，好 事者相传讽玩，于今不绝。”④即指他的侧艳诗，同时可知，在当时宫体诗盛行的梁、陈时代，江总的侧艳诗 受到了时人追捧。六朝时期，尤其梁、陈以降，文学思潮表现为重娱乐，尚轻艳。在 “诗缘情而绮靡 ，赋体 物而浏亮”( 陆机 文《赋》) 的文学思想创导下，作家们纷纷追求作品的形式美。梁代的萧绎认为作文 “惟 须绮殷纷披，宫微靡曼，唇吻遒会 ，情灵摇荡”( ( 金楼子 ·立言》) 。梁代如此，陈代更甚。 江总生活在这样的一种文学风气下，其文学创作必然会带上时代的烙印。他又是陈后主身边的文学 侍从，终 日与后主游宴后庭，君臣经常互相酬唱。据 《南史 ·后主本纪》云: “( 后主) 常使张贵妃、孔贵人等 八人夹坐，江总、孔范等十人预宴，号日 押‘客’。先令八妇人璧采笺，制五言诗，十客一时继和，迟则罚酒。 君臣酣饮 ，从夕达旦，以此为常。”⑤ 在这种情形下，江总肯定会深受其群体的影响，其诗风带有浮艳就不难理解了。如明代王世贞( 艺苑 危言》云: