浅谈戏曲舞台静动虚实结合.pdfVIP

◎交流与探讨 报告 浅谈戏曲舞台静动虚实结合 ● 河南省商丘市豫剧院 李华丽 文章编号DOI：10．3969~．issn．1003-2738(x)．2011．06．031 现在的戏曲舞台上大家看惯了大制作 ，大手笔 ，新剧 目的 上都是固定的、清晰的。如果我们从戏曲的点线结构来看舞台 推出大都会把很大的精力放在舞美，灯光，道具上。这种做法也 卒间转换 ．线在空间流动中是模糊的，而点的卒间却足固定清 是为了更好的吸引观众来剧场 ．给观众视觉上的一种冲击 ，从 晰的．而且非常灵活主动 这种模糊性是审美主体对客体的感 而提升戏曲这种舞台艺术的魅力 但是大制作，大布景．也不是 知、理解 、想象、情感等多种心理因素组合的结果 这种组合 ，以 全都能提升剧 目质量 ．怎样运用好现代表现手法去为剧 目服务 演员表演为基础．随着剧情的变化而变化、发展 ，使得舞台牵间 将是我们戏曲人探索戏曲发展道路上重要的一项工作。 更具有广阔性和艺术魅力 是否可以这样说 ．戏曲舞台空 白『】的 梅兰芳的 贵《妃醉酒》是20世纪50年代拍的，因为拍这部 基本特征是以虚拟动作为基础，既同定而又流动，既模糊而义 电影 ，梅兰芳跟拍电影的人经常吵架。因为电影导演的艺术理 清晰的主动灵活的 间 虚拟性、模糊性 、流动性不足戏曲舞台 念跟戏曲表演艺术家的艺术理念差距非常大 ，甚至不可调和。 自身的属性．它是民族传统审美系统复杂运动的产物，这与中 大家看 《贵妃醉酒》后面那个布景——油画式的花园景。梅兰芳 国的传统思维方式是分不开的 中国的艺术传统以象征、写意、 自己曾经反复说过，戏曲不需要实景，因为景在演员的身上，演 表现为基本特征 ．以想象真实代替感觉真实 ，审美的情趣在于 员用他的表演就把景给带出来了 只有通过演员的表演来表现 强调对深厚隽永意境的直观领悟 ，和时空整体上的把握，是一 出来的景．才是观众能够从心里体会到的，那才是真正的表演 种从整体出发的综合观．通常不拘细节和成份的构成，所提供 艺术 也就是说．戏曲表演把景融会在演员的表演上，通过演员 的是关于对象的模糊整体图景 中华民族的传统审美理想与西 的表演传递给大家 既然演员的表演 经把所有的场景表现出 方人不同．演剧观及舞台风格也截然相反 ，因此表现在戏曲舞 来了．那你背后还需要一个实的景干什么?那个东西就变成一 台空间的处理上也各具一格 这里是仅指空间特征而言．戏曲 种累赘．一种与演员的表演原则相冲突的东西。 表演则另当别论 我们都知道 ．梅兰芳的魅力不仅在唱还在表演 ，如果他所 戏曲不同于歌剧 、舞剧、话剧，它熔歌、舞及其他艺术形式 有的表演都能用其它物理的景物替代 ．那他的存在价值就只剩 为一炉，以唱、做 、念 、打为戏曲表演的艺术手段 ，塑造人物 、敷 下了一半 而在戏曲表演场景里加上这种累赘布景的想法完全 演故事 唱、念互为补充，构成戏曲表演的音乐语汇；做、打二者 来 自西方的戏剧观念 相互结合构成戏曲表演的舞蹈语汇 首先．戏剧具有综合性的 戏曲舞台艺术是来 自生活 ．又是对生活的一种升华 ．并 以 特点．戏曲的综合性指它不仅能把唱做念打四种表演手段有机 其超脱、自由的时空意识在世界戏剧艺术巾独树一帜。在这个 地融为一体．而且指它能把不同的艺术有机地融为一体 其次． 想象无穷的天地里 ，“空”不是 “无”，它干变万化，是一切 “实”之 戏曲是一门虚拟性艺术 ．戏曲的虚拟性指 “略形传神 ，以神制 所藏．足个实在的世界．它足构成戏曲艺术审美的重要组成部 形”的表演特点：f_}j演员通过虚拟 ，在想象中进行拟形创造 ，在 分。弄清它的本质、特征、结构形式 、构成凶素，有助于指导戏曲 创造的过程中．调动观众的