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理论研究 ·美术 浅谈印象派画家油画写生的价值 张 娱 (西安美术学院油画系 陕西西安 710065) 摘要：印象主义画家的写生艺术是对现实的感受与尊重，使写 表现 出事物不同的质感和动势。从1891年， n『】的时 和不同 生不仅满足对于客观主义的表现和对光和色彩的追寻，而且强调抒发 的光线下，对同一埘象作多幅的写牛，为了保持印琢的真实性， 自我感受，表现主观感情和情绪，注重面的绘画 自身语言形式。本文 常常是 晨时_面的画，如_粜没完成，就等钊第 人的同一时问继 从油画写生的客观性和主观性呈现论述它们之 间即是微乎其微又是相 续画，直到画完。如 《草垛 》 《卢昂教堂》组画[fJ就可以看到写 互融合的关系，并阐明蕴含在其 中的价值 生的价值和意义，写牛的色彩，牛山画面斑驳的厚 感，体现了 关键词：写生；油画写生：忘情 光下草、教堂的顾感。返种艺术追求存晚年的 《睡莲》组』巾 表现的尤为突 出。这就是他对 自己写生中的客观 命 的追求 ，最 在欧洲，从一开始 家就把室内对着静物、人物进行写生， 终在写生巾去诠释 自然、 家、 J口i面。写牛的客观件就是为了 视为当然 ；特别是剑_rEJ『象派 ， 家背着面箱画架去写生，也为 让画家 口J以‘做剑这些， 脱形式对 向己的约束，而H这 卜j上而所 人们所习见。 家们 步‘步的 ，士=_使写牛走向创作化 ，无论是从 谈到的具体感受也是相吻合的。 艺术家个人的 中追溯 ，还足从油画历史的长河 叶1看，写十一直 二、油画写生油画的主观性呈现 是画家备受荚注的焦点，写牛创作 的举世之作也是不可胜数 的。 梵高 (1853 1890)，他的心一 有绘画， 坐只有现实的客 写生被画家们所呼吁和火注 ，写生创作这利t深入其巾、身临其境 观 ，画其所见，表现 自我的精神领域 。他摒弃 后天习得的 的方式，也被画家们所提倡的。 知识，漠视学院派珍视的教条，甚至忘记他 自己的 性 。存他的 一 、 油画写生的客观性呈现 限 巾，只有生机盎然的自然景观，并陶孵 其中。他 灭地万物 I九世纪 印象土义掀起 的绘画性 (以视觉感受为先导)革 为不可分割的整体，并把 自己投入具中。红 种人地里 ，他 }JIj火 命，使写生创作进入了多产期干¨高峰阶段，这种艺术 念导致艺 焰般的笔触，既来 自直觉或 自发的自我表现 动，义来 自他所 术家们存刨作中全 以赴地投入写 的直接感觉中，注重艺术 的 客观中看到的真实感受，这种笔触就像艺术家 绞尽胁it卜I准确 感受，忽视乃至否定艺术的内容，以习作代替创作 ，以素材代替 无误地领会着他止在观察着的跟前的东两。他存一封信qt描述了 题材。 他灵感涌现时的状态， “感情有时非常强烈，使人简 卣小知道 自 印象主义 埘 自然真实的客观认识上做到丁，前所未仃。画家 己是在工作……笔画接续联贯而来，好像一段话或 封‘信 ll1的词 毕沙罗是 比其他任何人都更早存外光中丌始作画，坚信艺术唯一 语一样。”存那种时刻 ，凡高的笔触告诉我们的是他强烈心 状 可遵循的大帅就是 自然。他 以一种十分直率的感觉表现着它们， 态 ，如 《有柏树的 米地》。他l田的土题小仪能用面笔涂色，而 他的艺术是他从眼睛所感觉到的世界得来的，这种是对客观真实 且能勾线 。所以，在画家一llI凡高的写 是第 一个发现 了断株残 感的体味 。如 《搴纳河和卢浮宫》 《蒙福科的收获季节》和 《蓬 茬、灌木树篱和庄稼地之关的人，发观丫多节的橄榄树枝和深色 图瓦兹附近的 尼喇街》等等。乃一一画家阳斯莱在对光 的写生 的火焰般的 柏的彤状之关， 最具客观特色的笔触来诠释着绘 巾，保持有客观 自身所特有的#动与多变。他的画 更善—r保存 画尘命 ，形成 丫他绘画 的标新 异。梵高在结识了印象 义 [【[ij 风景 自身的绌构，彤的 格，树就是树、屋就是屋，每一幅画要 家之后，他画面巾的色彩开始变的亮了。 他从来没有股卉过他 使人感到尽善尽美 。他 要任何强烈的效果，而以眼前无穷的诗