论工笔人物画色彩的装饰性.pdfVIP

ARTPANORAMAll2010·10II艺术理论 饰性 0 IaI1ll11『g 艾 争 佟 中国工笔人物画色彩与装饰性有着悠久 畅神达意，具有色彩装饰性的效果。综前所 以主观化、夸张化。而中国工笔人物画之所 的渊源。何为装饰性 ．狭义即装点修饰，广 述 ，这些作品都有着很高的艺术水准，与装 以区别于装饰画的根本所在是精神格调。从 义泛指统一中有变化、调和中求对比的画面 饰性有着深厚的渊源。所以我认为装饰性是 色彩装饰性体现上来看，工笔重彩追求古朴 效果。我认为中国传统工笔人物画色彩不追 中国工笔人物画的一个特点。中国工笔人物 厚重、沉着明快的典雅格调。如唐代张萱的 求逼真的效果，仅表现对比变化、浓淡深浅， 画色彩可以主观调配，其 目的不在于写实， 《虢国夫人游春图》和周防的R簪花仕女图》 赋色追求主观理性化、单纯平面化。传统工 而是起一种装饰美化的作用，增强画面的节 等，“绮罗人物”色彩渲染具有浓重的装饰韵 笔人物画色彩来源于生活，高于生活，更加 奏韵律感，借以抒发情感。 味。顾闳中的 韩《熙载夜宴图》整个色调浑 提炼装饰。综观中国工笔人物画发展史，战 清末民初，工笔人物画衰败。新中国成 厚华滋、冷艳和谐，沉着而又响亮，洋溢着 国时期的帛画以线造型，平涂设色，其中国 立以来，“百花齐放，推陈出新”的文艺指 强烈的节奏装饰美感。 画的装饰基本表现方法已初见端倪。东晋顾 导思想使工笔人物画得到复苏，尤其是近二 而淡彩则追求淡而不薄，单纯中求丰富 恺之的 (女《史箴图》用色 “传染人物容貌，以 三十年来，中国工笔人物创作画坛再度呈现 的清淡雅逸的韵致。如北宋中后期士人追求 浓色微加点缀，不求藻饰”，具有凝重古朴、 繁荣之景。工笔人物画发展至今出现 了众多 平淡天真的韵味、幽静淡远的境界，这种审 主观概括的装饰性特色。南齐谢赫在 《古画 新的装饰表现形式和技法，但在各类画展中 美意识在工笔人物画色彩方面要求色调单纯 品录》的 “六法论”中提出了 随“类赋彩”的 装饰性表现 良莠不齐，一些作品在色彩表现 和谐，反映了文人们欣赏 “清水出芙蓉”的 观点，认为中国画给物体赋色时并不一定要 上装饰过度。 装饰审美趣味。元代王振鹏 《伯 鼓琴图》画 酷似 自然原型，但求色彩上的类似、相近而 合理运用色彩装饰性在画面中不仅能美 面人物仅以墨线勾勒，以深浅不同的水墨渲 已，所以中国画的赋色是 “类似的装饰”。唐 化、均衡构图，而且不同的色彩语言传达着 染，高古清逸。明代陈洪绶 ((策仗图》为避 代张萱开创了工笔人物画绮丽华滋的重彩装 不同的色彩情感，起到特定的作用。色彩装 免用色过多、过艳而近俗、无色又乏趣，画 饰画风。明代陈洪绶笔下人物形态夸张变 饰是否恰当，直接影响画面的韵致，装饰过 面以墨渲染出浓淡层次求其丰富，并于墨底 形，设色清淡，人物装饰感极强。清任颐的 度会导致背离中国画精神格调，甚至改变中 的基础上在很小的面积略施赭、红、绿，加 《群仙祝寿图》泥金作底，色彩浓丽，装饰性 国画的性质，成为另一种独立的艺术形式 以点缀。设色清丽淡雅。这种精神格调是中 强。潘天寿在 《听天阁画坛随笔》指出：“画 — — 装饰画。装饰画是一种运用高度概括的 国工笔人物画独有的，是以区别于其他画种 事原在神完意足为极致，岂在彩色之墨与朱 绘画语言，用夸张、变形等手法，对自然物 的 “度”。 乎?九方皋相马，专在马之神骏，自然不在 象进行加工提炼，来美化社会生活、传达作 一 、 传统工笔画装饰性色彩在画面中的作用 牝牡骊黄之间。”这进一步说明中国画赋色 者审美意识的表现形式。装饰画与中国工笔 1．突出主题 目的不在于再现 自然色彩，而是借色抒情 ， 画在色彩装饰性上具有共同性，色彩语言可 战国曾侯乙墓内棺漆画以生漆为底，以 艺术理论 】』2010·10¨美术大观 黑