刘天华十大二胡名曲之一：良辰美景话《良宵》.pdfVIP

较传统的扩充、紧缩、加头、去头等手法，从而形成乐曲的呈不部分。这一部分的情感总体上是较平稳的，而第二部分的旋律就 显得一波三折、连绵起伏了。先是旋律迂回在低音区后音域向上扩展，达到了第二把的最高音：莓舅荤 耋茎垂莲莲嚣 ， 然后，旋律稍迂回下行后再高八度反复上行：搴垂匪筹薹叁基塑 接着是较为长大的波浪型的下降旋律：茎嚣田 毒莲圭虿至霉苜 ，并有所扩展而达到最低音：委薹垂垂蚕目零章 。上述段落的乐句看似由分句组成，但是， 又是很连贯而一气呵成的。紧接着又是在第二把位上变化反复：搴匿 匪自毳莲自 然后，跃入第三把的最高音，音乐也达 到了最高潮：娄 圭璧叁照 后面又运用了向下乐逗音型的模进： 型皇至塞 圣雪耋垂蚕藐 罪 而进入最低音，似乎心 潮起伏后渐渐又恢复了平静。在经过句作了调整以后，再_次出现了一波三折的长大乐句。首先，处于第三把位的高音区 上：垂璧 幽 ，然后，伴随着旋律的渐层下降达到第一把位，但落于re音上，说明并没有完全收束：搴匿蓦髫嚣窖 。 接着 ，运用 了切分节奏音翻高八度 ，再次把旋律拉 到第 二把位上后 ，才进入第 一把位 最低音区 的内空弦音 上：蕈l—---—~—FP—．r—r亡iE．．：三-j=；一!F．，再稍作渐慢迂回，最后运用内空弦高八度的泛音结束全曲，给人以无限的舒坦感与遐想感。 从作者情感上分析，运用这种一波三折、高低错落的长 硬套的痕迹。从演奏上讲，连绵起伏的旋律需要功力深厚的 大乐句，充分反映了作者 “心潮逐浪高”的心态。从乐句上看， 长 弓演奏技巧。运 弓需饱满、平稳，不温不火，随着旋律的高 由最低音上升高挑后 ，通常又下行迂回到最低音 。有时达到 低起伏与力度强弱而能收放 自如。左指的打音也需清晰而富 第：二把位中高音区，有时达到第三把位高音区。总之，乐句有 于弹性，滑音更要注意软硬劲的结合，这样才能准确地来表 长有短、有分有合，很随意地 自由引伸发挥 说明作者的心情 现乐曲的内容。这里，特别应该指出的是，刘的大跨度的滑音 总体上是平静而舒坦的，但在平静中又时时显得思绪万千 、 与他学习过传统白勺三‘‘弦拉戏 ”有很大的关系。很难想象在当 联想翩翩，故而有 向上翻高旋律的展现与冲动，但最终还是 时的旧中国，像刘天华那样一个人既能演奏不登大雅之堂的 在恬适之中归于平静。从结构上讲，作者虽然吸收了西洋单 二胡、大擂 (三弦拉戏)等民族乐器，又能演奏西洋乐器之王 二部再现 曲式的结构，但是并不很 明显而突出。相反，运用 了 的小提琴与钢琴。刘天华确实是中西乐器不挡的第一人，这 传统以乐旬 自由扩充为主要手段，以及旋律核心音调贯穿等 是需要多么远大的战略眼光和音乐抱负。而在战术上他又极 手法，使乐思不断得到波浪形的发展与升华。旋律连绵起伏、 重视民间音乐的收集工作，广泛吸取民间音乐的养料 。他学 层次分明，与呼吸也配合得非常的好，故有长大而连贯的一 习西洋音乐的宗 旨与 目的是十分 明确的，那就是 “促吾 国音 气呵成之感，听来使人十分的顺畅、舒坦而亲切 。其实，乐曲 乐之改进 ”。从 《良宵》这一短小的乐曲身上，已充分折射出这 的乐句停顿与切分节奏运用 ，都不是西洋乐句的样式 ，而是 一 思想 的光芒 。 有着我 国词曲音乐，尤其是唱腔乐句结构的特征。这种 中西 今天，《良宵》已成为家喻户晓的二胡精品，1993年获得 乐曲结构与手法的结合，达到了天衣无缝、自然熨贴的地步。 中华民族文化促进会颁发的 “华人 2O世纪音乐经典作品 毫无牵强雕凿之感，真可谓是神来之笔。从乐曲音域上讲，大 奖”。说明它得到了广大听众与专家们的一致肯定。上海交响 量运用了第二、三把位是作者对二胡技艺的创新。刘在 《(月 乐团著名指挥家黄贻钧 曾把它改编成西洋弦乐合奏曲。在招 夜)及 (除夜小唱)说明》中曾说：“胡琴上有所谓 (三把)演奏 待外国贵宾与友人的音乐会上，此曲经常被作为乐团演奏或 法，为时尚未久，大约从三弦、琵琶等乐器上脱化而来的。’，支lJ 加演曲目介绍给听众，这也是增强我国民族 自信心的最好体 早在 1917年就向当时的国乐大师 ，被称为 “三把头大王”的 现 。 周少梅学过二胡、琵琶。而且也熟悉和学过小提琴，所以在他 的二胡创作与演奏中运用三把位是十分 自然的事，也是他锐 意改革与