精神分析与艺术作品的核心魅力.pdfVIP

阳 日 琵翻 2013年第1期 精神分析与艺术作品的核心魅力 ●邹志刚 曲德煊 精神分析学属于深层心理学的范畴，它可以解决艺术作品之所以具有魅力的深层心理问题。本文认为， 艺术作品需要反映人们的无意识领域，从而引发受众的无意识体验，这样，才能发生历久弥新的艺术魅力。以 前美学理论中提到的“魅力”一词成为一个泛化的概念，基本等同于 “吸引力”，无法揭示经典艺术作品具备长 期生命力的根源。而直达潜藏的无意识层面的艺术作品，吸引了不同国籍、不同时代作者的关注，才可以称之 为 “魅力”。 [关键词]魅力；无意识性；精神分析；形式美 【中图分类号1J05 文【献标识码】A [文章编号】1004—518X(2013)O1—0081—04 邹志刚，江西师范大学音乐学院讲师，多伦多音乐学院博士生； 曲德煊，江西师范大学音乐学院讲师，博士。(江西南昌 330027) 精神分析学虽然提出于百年之前，但它的影响力非 繁复了，艺术家们需要打破旧的形式 ，而创造一种需要 常深远。从弗洛伊德到荣格再到拉康以及视觉文化研究 时间来加以肯定的新的形式。如，西方的油画在经历古 领域对精神分析学的普遍化用 ，都在显示着深层心理学 典主义的高度成功以后，人们对油画的形式美的判断几 的独特生命力。它具有很多方面的独到之处，揭示了人 乎有了一个惯性，于是 ，创新者如马奈、凡 ·高等一时很 类精神内部的普遍分裂和深层体验，具有其他理论无可 难被人们接受，他们的画作常常引发激烈的争论，甚至 替代的阐释能力。其中，用精神分析揭示艺术作品的核 讥讽和嘲笑。但是，时间证明了他们创新的巨大价值，他 心魅力的根源问题即是有效的途径。 们的作品具有更大的审美潜力。到了20世纪，形式美经 我们要探索艺术作品长盛不衰的根源，必须涉及的 历了从美到丑的转变，审美变成了审丑，一个巨大的现 一 个课题是，某些艺术作品何以具有长期的生命力，在 代主义思潮改变了人们对美的基本看法。毕加索的绘 历史的长河中一直散发它的光芒，而不是很快被无穷无 画，从早期具有写实风格，到后来向立体主义的惊人转 尽的艺术创作所淹没。在此问题上，无数学者已经从各 变，概括了这次浪潮的基本走向。同时，我们看到，这些 个方面给出了答复。但是，我们无法回答的是，有的作品 创新者的名字和他们的作品，已经得到历史的承认，必 没有绚丽的辞藻，也在文学世界中占据一席之地；而有 将在艺术史上久远流传。而现代主义的思想基础，正是 的作品具有绚丽多彩的辞藻，但是很快在历史上消失了 精神分析学理论。 踪影。 有的学者从社会学的角度认为，艺术作品之所以会 对大众而言，辞藻体现的是文艺作品的形式美，但 流传不朽，在于它们反映了当时社会具有集中代表性意 是，对高雅艺术和纯粹艺术而言，形式美的概念就更加 义的思想和社会动向。如，莎士比亚的戏剧集中代表文 江西社会科学 2013．1 艺复兴时期高扬人文主义的精神气质，而歌德的 少《年 到一个黑暗的王国去探险一样有意义。艺术家的任务不 维特的烦恼》和 浮《士德》则是德国新兴资产阶级伟大进 但要表现人的意识活动，而且还要深入到无意识中去， 取精神的代表。因此，人们长久地记住了这些作品，并被 探索心灵的奥秘 ，以揭示人的丰富多变到内心世界，达 他们的精神所鼓舞。波德莱尔的诗作则集中代表了资本 到心理上的真实，而非浮于表面的真实，弗洛伊德的无 主义进入帝国主义时期，人们的烦躁和精神痛苦。20世 意识学说确实为我们的文学艺术家开辟了一个广阔无 纪二三十年代，欧洲的先锋