论保护和开发非主流语言文化——方言影视作品热引发的思考.pdfVIP

圈 幽 翻 2013年第1期 论保护和开发非主流语言文化 方言影视作品热引发的思考 ■付欣晴 方言和普通话相比，具有非主流性的特点。20世纪9O年代以来，在多元开放的大文化背景下，以方言为 载体的地域文化在文化艺术领域尤其是影视创作领域得到 了相当广泛的发展，这与方言在艺术中独特的表 现力分不开。但各地区的方言文化在开发上存在着较大的不平衡性，南方某些方言地区如赣、湘、客家等的非 主流语言文化并未能获得与其他方言文化相等的话语权，因此，如何开发它们成为本文关注的一个 问题。 关【键词]非主流语言；语言文化；方言影视作品 【中图分类号]H004 文【献标识码]A 【文章编号]1004—518X(2013)01—0244—04 付欣晴，华中师范大学语言和语言教育研究中心博士生，南昌大学中文系讲师。(湖北武汉 430079) 动、激励和竞争，就是我们文明长盛不衰的内在机制。方 所谓主流语言：“是特定时期的整个文化领域具有 言背后，蕴含着这种文化多样性的精髓”。 统治权威的语言。它把官方或政府语言作为 自己的最高 正是由于方言文化有着独特的魅力和深厚的发展土 权威规范，作为其他各种语言所必须、或不由自主地效 壤，所以，近20年来，在文化艺术领域，一方面主流语言文 法的基本模式。”n](e41中国是一个多方言共存、语言历史 化 日益繁荣兴盛；另一方面，以方言为承载体的地域文化 悠久的国家。汉民族除了现代共同语——普通话外 ，还 在沉寂了一段时间之后也以它顽强的生命力和主流语言 有七大方言：北方方言、吴方言、闽方言、客家方言、赣方 所无法比拟的表现力、凝聚力大放异彩，近些年的方言影 言、湘方言和粤方言。这些方言都是共同语的地域变体， 视作品热就是一个鲜活的例证。 属于非主流语言。作为一个多民族、多方言的国家，为了 消除交流上的语言障碍 ，普及共同语是十分必要的。然 而，随着普通话的普及 ，主流语言逐渐成为了文化艺术 方言影视作品其实并不是一个新生事物，早在 2O 的主要载体，而方言文化作为非主流语言文化其生存空 世纪60年代就有一部用 四川方言拍摄的电影 《抓壮 间则受到了一定的限制。但实际上，在我们这个地域辽 丁》，但此后受到语言政策的影响，它一度沉寂。胡适在 阔的国家，方言的存在是客观现实，在表象上，它是一种 《(海上花列传)序》中认为：方“言的文学所以可贵，正因 独立的语言，承担着当地人民传递信息、沟通情感的重 为方言最能表现人的神理。通俗的白话固然远胜于古 任，它存在的更深层的意义在于它还是中华多元地域文 文，但终不如方言所能表现的说话的人的神情 口气…… 化的载体，是中华文明的土壤。因此，文化的多样性也并 通俗官话里的人物是做作不 自然的活人，方言土语里的 不会威胁主流文化 ，“文化的多样性以及它们之间的互 人物是 自然流露的人。”_3也就是说，要让人物扮演得传 244 论保护和开发非主流语言文化——方言影视作品热引发的思考 神，自然流露，方言是一个更适合的语言手段。 (2003岁末)也是四JlI方言和普通话两种语言并存，主人 最早把方言与表演艺术融合在一起的是相声和小 公严守一讲的是普通话 ，老默讲四川话，影片中，语言与 品，很多成功之作都是在挖掘出方言的喜剧功能基础上 性格、社会传统形成了一个对照关系。老默的四川话代 完成的。it,ll，早在马三立时代，他的相声就把天津方言 表了他的土气和笨拙，也显示出处于现代社会的他身上 和唐山方言作为一种逗乐的手段，之后