意向性相遇、复合体化与国家经验：影视媒介国家形象的生成辅合机制.pdfVIP

湖北社会科学 2013年第 5期 意向性相遇、复合体化与国家经验： 影视媒介国家形象的生成辅合机制 刘 辉 (武汉大学 ，湖北 武汉 430072) 摘要：国家影像是关于国家的物化影像、影视影像与身体知觉影像的现象学意义上的意向性 “相遇”的生成体， 而影视媒介因其摄影机的感觉和放映机 (播放机)的表达从而具有特殊的主体性，并与观者主体构成可逆的互主体 性。观者则在身体化感知中体验影像。从国家影像 内部的体化到影视与观者(受众)之间的体化，再到国家影像与观 者之间的体化．复合体化经验经过感知主体的意向性重构之后 ，成为基于国家影像而获创生的影视国家形象体验。 关键词：影视媒介；国家形象：知觉体验 ；体化；生成机制 中图分类号：J90—02 文献标识码：A 文章编号：1003—8477(2013)05—0120—03 影视媒介的国家形象(以下简称 “影视国家形象”)研究 重像性和运动特质，我们可以感知得到生活世界中各种形色 是当下学术界的一个热点话题，在时下百花繁盛的跨文化、 的影像存在，从阳光下的树影被投射到水面的影像，到镜中 文化批评的视野下的影视国家形象现象研究之外，进行基于 之镜观看人物的生活活动的影像 ，到视网膜上呈现的影像， 影视媒介、国家影像与观者(受众)之间关联的影视国家形象 乃至以回忆与联想方式呈现出来的心理知觉体验中的心理 的生成机制探讨，在国内相关领域研究尚处空白的情况下， 影像 ，而最为复杂特殊则是我们纯人造的影视影像。从这万 对于完善影视国家形象研究体系和理论拓展都无疑具有探 花筒般的影像世界中我们可以提炼出其三个层面的影像形 索价值和现实意义。循着相关影视理论思潮的路径，我们发 式：物化影像、身体影像与影视影像。 现无论是经典影视理论把影视中的国家解释成物质现实复 物化影像是指 自然世界中和社会生活中的影像，即自然 原的物质材料的仿像，还是精神分析影视理论把国家形象解 影像世界和人文社会影像世界。沙漠或海面上的海市蜃楼 ， 释成纯粹心理意识构成物，都无法有效解释影视国家形象的 镜子中反射的自然物 、人和社会器物的运动状的影子，至于 “图像性和非图像性”的共生体形态，也无法深入解释影视国 通过光介质折射在其他介质上的影像则更是不胜枚举了。物 家形象的形象性本质及其碎片化属性 。凡此 ，亟待研究者的 化影像的成型介质既有 自然性的。也有人工的。身体影像包 相关理论拓展。后“梅洛一庞蒂”时代的现象学影视理论思潮 括知觉影像与心理影像。知觉影像需要调动人的视知觉、听 认为，我们在欣赏影视时所感知到的其中的国家形象不是与 知觉、触感知觉以及其他身体知觉来感知 ，因视网膜作为知 生俱来的、不是一个客观材料、不是某个 “影像”本身，而是来 觉影像的最终呈现介质。所以知觉影像在某种意义上也可以 源于基于身体体验的 影“像体化”经验。深入分析之后，我们 称作视觉影像。心理影像存在是以知觉影像为前提的，它总 看到体化经验过程的核C,~Jt是国家影像、身体视觉影像和影 是指向后者 ，它跟知觉影像一样都是意向性的，是身体主体 视媒介主体的多重交织的意向性 “相遇”与 “重构”，我们将在 的特有影像成像机制，是特殊的可感不可见的图像性影像。 文中具体探索这一生成辅合机制。 影视影像是一种极为特殊也最为复杂的影像。物化影像和视 一 、 影像的三个层面及其相遇 觉影像的形成都只经过了一次成像，但影视影像则需要经过 影像是一种特殊的 “像”，因为影本身也是像 ，顾名思义 两次人为构成才能形成，亦即两次人工具成 “像”：第一次是 影像是影的像，或日像的影，简言之是 “像的像”，即是说影像 摄影机镜头成像，它以胶片或数字芯片为存储介质，第二次 在其本质上是一种双重的二次构成的像 ，我们姑且把它称作 是投射在影视银幕上的 “影”。 “双重像性”。同时，影像另一本质属性是其运动性，是流动的 现实生活中，物化影像、身体影像与影视影像常常交织 像，任何其它形式呈现出来的像都是静