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维普资讯 鍪论 坛I 关于中国水墨艺术之浅见 回孙 薇 摘 要 ：水墨画作为民族文化精粹的重要组成部分 ，其媒材本身构成了水墨画的本质特性 ，是 不可互换和替代的 ，它是中国文化生物链 中的一环 ，它具有民族文化的象征性 ，一旦 水墨煤材失落 ，也就意味着中国文化生态灾难 ，意味着 民族 身份的失落和全球角逐中 的溃败 。艺术不同于科学 ，中国美术与西方美术一样 ，都是不可替代 的，这应该成为 我们 的共识 。 关键词 ：现代观念 变革和超越 民族文化 当前，中国画的发展令人激动，又令人困惑。当代水墨画 洋，与典型的西方文化环境——欧洲、典型的东方文化环境 自身的发展中一直处于两难选择中：如果坚持继承传统的笔墨 — — 中国均不相同。但正是由于这个小岛和大洋的地理环境 ， 中一D立场，那么面对笔墨已呈固化的能指和精神倾 向，可供发 使El本美术既能长久保持自身本色，又能随时融入世界大潮。 展的余地十分有限，很容易落入 “现代观念+笔墨处理 =现代 El本从不隐晦他，从发达的大陆文化中受益非浅，也毫不回避 水墨的误区”；如果放弃笔墨中心立场，那么现代水墨画只能向 他从西方的文化中吸取了精华，但他在学习和模仿中，从来没 抽象水墨的方向发展，这又为许多实践者所不愿采纳的。在这 有抛弃掉 自己的国粹。直到今天还在流行的和服仍是 1200多 困惑中，我们应看到无论传统文化中具有特殊意义的文人画还 年前仿唐服装的延续，可我们中国人在El常已经不再穿用清朝 是雄健博大的宋画都以绚丽和灿烂浸润于当今的国画中，从幅 从前的服装了。但El本人观念上从不守旧，他在艺术的创作中 幅宣纸渗透的墨彩中，我们预见到了2l世纪水墨艺术所面临 即保留他的自然主义同时也发展他的制作性，他把一年一度开 的一场伟大的变革和超越。 放的樱花，从南 向北吐蕾依次如电波推移这道 自然主义风景 当代中国画的发展倾向是什么呢?回答有三种 ：一是画材 线，推向了艺术的顶极。他也即保持着他的延续性 ，又极具追 不变，题材不变，表现程式不变，只是在技法上渗入一些肌理效 赶性。目前世界上只有两个国家具有l万年以上连续不断的美 果的制作方法；二是画材基本不变，题材范围扩大，在传统中渗 术史，一个是中国，一个是El本。诚然，两河、埃及、印度、伊朗、 入西方绘画诸多合理因素，在形式构成 、技法表现中有独到性 希腊的文化源泉可以上溯到比El本更远，可惜象时令河一样， 并注重往水墨匦作品里渗入当代人的种种思考；三是题材 、画 时而浩瀚，时而干涸，El本在 自身美术长河的发展中，又不断受 材大变，从心理因素至制作程序都以新 的方式进行，如模仿油 到外来潮流的冲刷，但因冲刷而扩大了的河床更以广阔的胸怀 画或模仿所谓的“El本画”，在撑布的木框内做底色，用喷枪、新 容纳百川。它既注入每个时代世界最优秀的文化 ，又与本民族 颜料及厚涂法，或用水墨色彩方式仿效西方各种现代绘画。上 前代甚至最原始的传统一脉朝承；它随外来的潮流而动，潮流 述的艺术倾向，无疑对未来中国画的发展是一种巨大的推动， 底层潜在着民族传统的河床。无论在全盘唐化的奈 良时代，或 无疑使延续了千年的水墨画走出了徘徊。但这是否说我们已 脱亚入欧的明治年代，外来潮流总是成为民族美术复兴的前 经形成了中国当代水墨画的国粹了呢?一位El本的艺术家感 奏。当El本的绘画艺术达到顶峰时，他也并没有满足和止步， 叹到：“古代中国人的艺术真伟大 ，修了万里长城和创作出壮观 他折过头来去输出其辉煌 的艺术，西方人也康慨承认 ，在El本 的兵马俑 ，的确让人叹服。相 比之下，现代中国人 的艺术显得 艺术产生以前 ，西方艺术只是试图再现异国样式而已。接触 日 虚弱和苍 白。”我们暂且排除这位El本艺术家发感时的许多其