论红楼戏创新实验及其影响.pdfVIP

第2卷 第 1期 当代 教 育理论 与实 践 Vo1．2No．1 2010年 2月 Theo~ andPracticeofContemporaryEducation Feb．2OlO 论红楼戏创新实验及其影响 陶红雨 (湖南科技大学 人文学院，湖南 湘潭411201) 摘 要：欧阳予倩对戏剧的改革不只表现在格式作法上，在表演和演出特色方面也有所创新。欧阳予倩红楼戏创新试 验所起的作用和影响是巨大的。这一点我们过去关注得很不够，还有待进一步的探讨。 关键词：红楼戏；创新；欧阳予倩 中图分类号：1041 文献标识码：A 文章编号：1674—5884(2010)Ol一0133—03 欧阳予倩红楼戏创新试验所起的作用和影响是巨大 人 “引起误会的事实，没有明场交待”，导致了后来的戏 “就 的。这一点我们过去关注得很不够，还有待作进一步的 没有根据”。欧阳予倩为此特地 “在前面加 了一场”，这就 探讨。 是现在的第一场。这就是欧阳予倩红楼戏的最重要的特 点：来自舞台，是为了舞台 “实现”而特地 “创制”的，并有试 一 舞台实现是剧本创作的基点和中心 验性的 “试演”和进一步的调整改进工作。 把舞台实现看作中心，“立”起来从剧本创作开始。从 在没有二度创作概念的当时 ，文学剧本——演出台 欧阳予倩的 《黛玉葬花》的表演和演出状况中，就可以窥见 本——导演工作本还基本 不存在，欧阳予倩已经 自觉地 到这一特点。这个剧 目取材于 《红楼梦》“埋香冢黛玉泣残 开始了剧本创作的演出思考 ，并把这样的舞台实现当作了 红”一回。这部很受欢迎的红楼戏很短 ，演出来恐怕只有 创作的中心来对待。 50分钟左右的场子。全剧分四场戏 ，笔者将其各场场景和 情节展开的状况大致整理如下： 二 剧本创制预留了表演空间 第一场：怡红院外。贾宝玉与薛宝钗进怡红院。黛玉 欧阳予倩的这些剧本是为舞台实现的 目的来编写的， 到院外听到内里贾、薛二人的笑声。晴雯不让黛玉进院，黛 所以为演员的表演留下了很大的余地，如果光读剧本 ，这些 玉郁郁离去。 留给表演的时空间是很容易被忽视的，但实际上这些表演 第二场：潇湘馆。黛玉 白叹身世飘零，与紫娟对话 ，独 的时空间占据了实际演出的重要位置，是剧作的重要部分。 自到园中葬花。 比如 黛《玉葬花的第三、四场剧本文字很短，不到4页32 第三场 ：大观园园内。贾宝玉进园葬花。 开的书页。我们可以通过欧阳予倩 自己的说明，来看看这 第四场 ：同前。林黛玉贾宝玉二人相见，对哭。宝玉发 出倍受欢迎的黛玉葬花》中这一段戏的表演特色 ： 誓赌咒，二人和好。 宝玉唱摇板上，把地上的落花扫起 ，用衣襟兜着 ，倒在 全剧的场景三处：怡红院外，潇湘馆，大观园花园内。 黛玉的香冢旁边 ，以表心意。此时远远望见黛玉走来，他便 第三、四场实际上可算作一场。根据欧阳予倩在 1958年成 闪躲在石山后面。黛玉上场，发现香冢旁的花瓣 ，猜着是宝 文的 《我 自排 自演的京戏》中回忆，原剧试演时仅分两场， 玉扫的，格外引起她无穷的心事。她开始葬花，唱长段反二 第一场开幕就是林黛玉的自叹，第二场是现剧本的第三、四 黄，唱完念：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁 ”两句 ，呜 场。 “第一次试演”后，“发现了一些问题”，原因是宝黛二 咽不成声。忽听得身后有饮