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我国戏曲类民族声乐作品研究 文}张艳林 本文通过分析 了近 20首传 统 葛亮的 自我表 白。十六句 [原板 】 法 ，不 同板式有正调和反调 。西 京剧唱段和现代京剧 唱段 ，总结 从 内容和形式上分为两个部分 ， 皮腔板式较全 ，有 [导板 】、 【回 出京 剧音乐 的 “多变 的板式 ”、 第一部分是前十一句 。其 中的第 龙 】、 [慢板 】、 [原板]、 [二六 “板式 的表情 ”、 “构 曲的扩充 与 五句用 了紧缩句和垛句等 穿插 ， 板]、 [流水板】、 [快板】、 [散板] 缩减 ”、 “正反 调 ”、 “典型 主 使节奏错落有致 ，具有弹性 ，表 等 。一般生腔为宫调式 ，旦腔为 题 ”、 “人性化发展 ”等六大音 现诸葛亮 的 自信心和 自豪感 。第 徵调 式 。二 黄腔 的 板式 有 导『 乐特 点 。并把近 四十首不 同戏 曲 二部分 是诸葛 亮登坛 求 风后 的 板】、 [回龙1、 慢【板 】、 【原板]、 剧利 (主要是 昆曲 、豫剧 、评 [原板 1演唱 ，采 用收尾呼应 ，扩 [散板 】。生腔唱商调 、旦腔唱徵 剧 、京剧) 的经典唱段作为考察 充句尾 的手法 ，表现诸葛亮是一 调 ，还有 下移 四度 的反 _一黄 。老 对象 ，论述 并归纳 出我 围戏 曲音 位高瞻远瞩的政治家和军事家形 生 、老旦 、花脸用本 嗓真声 唱 ； 乐在宏观层面如何把握音乐特点 象。 小生 、青衣用小嗓假声唱。唱腔 和演唱特 点。 所 以说 ，在京剧音乐 中演唱 的 总 体 特 点 是 “节 拍 丰 富 ”、 者要分清不 同板式 的表情功能和 “腔 随 情 变 ”、 “字 正 腔 圆 ”、 1 我 国京剧声乐作 品研 究 不 同Ⅱ昌腔 的风格 特点进行演唱 。 “声情并茂 ”。 1、京剧 中带有程 式性 的 f导 这样才能真正做到演唱 “神情兼 由此可见 ，在京剧声乐作 品 板 】、 [回龙】、 [原板]、 [快板]、 具 、活灵活现 ”。 中节 奏 和 节 拍 不 是相对 固定 的 。 【流水板]、 【散板 】等 的强弱快 2、动静 结合 、强弱对 比的 在 同一首作 品中可 能唱腔不是一 慢 、轻重缓急 ，这 既是音乐发展 板式结构是京剧声乐作 品中音乐 致的 ，即使 唱腔一致那板式也是 的需要 ，也是剧情发展 的需要 。 和 唱腔 的主要结构形式 。京剧音 变化 的。京剧音乐正是吸收 了我 京剧音乐中不 同的板式有不 乐 中的两皮和二黄 唱腔 ，用 导『 国上千年歌 唱文化 的精髓 ，把握 同的程 式规律 ，不 同的剧情和人 板]、 【回龙】、 [原板 】、 快【板 】、 住用不 同板式构造不 同音乐情绪 物要选用不 同的板式构造音乐 。 [流水板]、 [散板 】等这样 的节拍 和不 同人物性格 的规律特点 ，形 京剧音乐 的这种 “善变 ”的音乐 表情功能对戏 曲内容进 行 了的有 成 了多姿多彩 的京剧艺术 。这 一 特 点与我们 今天演 唱 的 艺术歌 效地诠 释。 特 点与我们今天演唱 的民族 声乐 曲、民族 声乐作品 以及 西方歌剧 西皮 、二黄 ，是板腔体发展 作 品的构 曲理念和西方歌剧 的音 艺术 中的 “节拍 、节奏 的相对 固 最为完备 的唱腔 。西皮产生于北 乐是完全不 同的。因此我们可以 定和构 曲的”ABA “发展音乐 ” 方 ，二黄产生于南方 。它们 以原 归纳 出 ：动静结合 、强弱对 比的