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仅状物而已,这也是当前画工笔画的最大毛病。宋代院画中的工 是工笔画家的修养所现。但陈之佛的工笔画又吸收了日本画的一
笔则突出厚重、浑朴、深沉。元钱选一变而为清淡 但清淡非浅 些特色 .又有图案的因素。相对而言,他的创造性较多
, 格调也
而薄也,淡而厚,淡中见清秀、静雅、明润,尤为难也。工笔画 高.成就更大。
着色 ,所谓 ”三矾九染 “.有时要着色十几遍 .色重中见厚不易, 但工笔画的色彩之妙、格调之高,根在人的修养.技法只是
色淡中见厚尤不易。 表现人的修养的手段而已。当然技法也包含人的文化修养.没有
现在工笔画家.于非筒的花卉则近于宋人画.色彩厚重、深 一 定的文化修养,技法也掌握不好。
沉、浑朴;陈之佛的画则似元人.清淡、秀润、明丽。二者的画 中国的很多技艺都含有很高的文化性,相对而言,没有很高
都不是绝对的写实。同样的花卉.在于非鞠笔下是一种精神状态, 的文化修养,也可以画工笔画.甚至能画得很像样,但要画出很
在陈之佛的笔下又是~种精神状态。所以.工笔画虽以写意为基 高的格调和特色者,是不可能的。
础,但并非写实。或厚重、或浑朴、或深沉、或清秀 或古淡 当代画工笔画者很多,产生了很多作品和画家,但却出不了
或明快 .这才是工笔画家的追求,才是工笔画家的灵性所见.也 十分杰出的作品和画家,根源就在这里。
当代 “新工笔”的过渡性
顾 平 (上海大学艺术研究院)
传统工笔画,通过塑造物象的 ”视觉真实”.试图改变人们 些当下的因素,但终究新意不多,美术史很少去光顾。
对于经验世界中真实的认知。画家预设一种 ”想法”,运用工笔 第二类,这类画家虽然也有感于传统经典的魅力,但他们在
写实 的手法 再造物品的 ”实物感 .努力构建人们可以认同 延续传统方式进行创作的同时,改变了画面形象元素与色彩的明
的真实.进而取代部分世界中没有的真实,以实现艺术 超物 度、亮度,画面因少量元素的置换与鲜亮而有了时代气息。概括
的精神性价值。赵佶的 《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》,王希孟的 《千 说 ,他们运用现实主义方式,借取传统工笔画模拟物象的手法.
里江山图》等,都是这类作品的代表。 转换的是画面形象元素,将带有贵族化审美的趣味转向大众化:
仔细分析 传统工笔画的长处其实不在写实.其虚拟的 真 荷塘的清润 少女的羞涩以及建筑场景的现代造型……画家将现
实”让观者受骗 从而引起精神回应。我将这种方式归于中国画 实的感受,直白地转化为画面形象,具有着 喜闻乐见”的普及
共通性特征——写意性:画者运用 写实”技巧塑造 “实物感 审美的效应。可是.作品在 当随了时代 的同时.失去了传统
来虚设 ”真实 以 ”工笔”特有的委婉、抒情与象征的写意手 工笔美学趣味中的内敛性与深度。
法.表达一种人的精神。工笔画的细致与精微.实现了 幻觉 第三类,画家多从传统工笔画上汲取养分 ,追求中国文人固
的真实:画面整体构建的 “写意”特征 .传达了画者对精神的表 有的典雅趣味,表现技巧汲取宋人手法。形象上.有植入时代元
达。传统工笔画对 精神 “的预设 .适合于人们接受与理解。因 素的人物及场景 .有将装饰放大的青绿山水,有借取文人化符号
为.它并不过于写实,作品少了直白而多了意趣;它的象征与 “玄 元素的花鸟形象。因为这种方式更多学院画家的参与 探索的主
想”也没被放大.所以它又有着现实的真实感。 动性明显大于前两者。举例说:有画家在造型上吸收西方绘画观
传统工笔画另一重要特征是它的 有机性”。在特定的文化 念 ,写实性被加强 ,但同时通过预设的 思想”或 想法”来呈
背景下,传统工笔画形成了完善的语言方式、自然的学理体系与 现作品的工笔写意趣味:也有画家改变传统工笔画用色方式 ,以
纯正的评品标准。 “工笔画”这种 “纯粹”的 “有机性”构成其 西画中间色调关系为原则营造画面,在对经典怀旧的同时,也获
艺术个性
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