顾城诗歌定中短语的超常搭配.docVIP

顾城诗歌定中短语的超常搭配 　　摘 要：诗的本质不是再现生活，而是对生活的创造。顾城在诗歌创造中，为了更自然地表现“自我”，描绘自己的幻想世界，运用了大量的超常搭配。本文主要采用归纳法，从语义和语法两方面来描述其诗歌中出现的定中短语的超常搭配。 　　关键词：顾城 诗歌 定中短语 语义 语法 超常搭配 　　一、超常搭配 　　布莱克说：“打破常规的道路指向智慧之宫。” 　　一般说来，常规的东西容易被理解和感受，但是缺乏新奇的审美感；反之越是超常，越是具有陌生感新奇感，虽理解和接受比较困难，但是能满足人类普遍的好奇求异的心理。诗歌语言是一种超常规的语言，对常规的偏离是诗人的权力。布拉格学派的麦卡罗夫斯基在《标准语与诗歌语言》中指出，诗歌语言就是对标准语的规范形式的“故意的充满美感的扭曲”。李幼蒸在《理论符号学导论》中说：“当考虑到诗歌本文全体的风格现象时，偏离的发生是全面的，几乎可以说是对语言规则系统的‘系统性背离’。” 　　因此，我们可以说，正偏离是诗歌语言的一个主要特征。而为了获得艺术化和美感的正偏离效果，诗人常常采用超常搭配的手段。 　　冯广义的《超常搭配》一书，首先肯定了超常搭配是言语表达艺术化的表现方式之一，是一种变异手段。接着又解释了超常搭配的概念，即根据一定的交际任务、交际场合的需要，有意识地构织一些表面不合常规的超常搭配关系，让受话人去思索、联想或想象，从而领悟话语的蕴含，这不仅不违背言语交际的基本原则，还会产生积极的修辞效应。 　　王希杰称超常搭配为偏离搭配，“就是对聚合关系的偏离。在显语言的聚合关系里，并没有这样的搭配可能性”。 　　二、顾城诗歌定中短语的超常搭配 　　有“童话诗人”之称的顾城，在《学诗札记二》中提到：“诗的大敌是习惯——习惯一种机械的接受方式，习惯一种‘合法’的思维方式，习惯于一种公认的表现方式。……习惯是语言的套轴，使那几个单调而圆滑的词汇循环不已。”因此，为了避免“习惯”，其诗歌是不断思索、不断创新的。诗歌语言的超常搭配比比皆是。本文将主要描写顾城诗歌里定中短语的超常搭配。 　　笔者查阅了人民文学出版社出版的《中国当代名诗人选集·顾城》诗集190首诗歌，其定中短语出现2092例，超常搭配的定中短语为513例。按照定中短语超常搭配的方法，我们做了以下分类： 　　（一）语义上的超常搭配 　　1.无修辞手法的超常搭配 　　1.1颜色词语作定语的超常搭配 　　运用颜色词语，可使诗歌绘画感更强。顾城诗歌中作为定中短语且超常搭配的颜色词语有47例。 　　（1）用颜色词形容本不具备色彩的抽象词语，可以使抽象词语形象可感，出人意想。如下例： 　　a.我没有领到蜡笔/没有得到一个彩色的时刻 　　b.在山石组成的路上/浮起一片小花/它们用金黄的微笑，来回报石块的冷遇 　　c.由于饥饿的拉力/人的嘴歪向一边/褐色的愿望不停抖动 　　d.野兽的大眼睛里燃着忧郁/都带着鲜红的泪水走开 　　e.我在一片淡漠的烟中，继续讲绿色的故事 　　“时刻”“微笑”“愿望”“泪水”“故事”是本不具备颜色的。“彩色”本是“蜡笔”的，“金黄”本是“小花”的，“褐色”本是形容没有血色的嘴的，“鲜红”本是形容血的，这里形容“泪水”增添了痛苦和忧郁感；用“绿色”形容“故事”，象征着一种生命的希望。 　　（2）改变事物本身常具有的颜色，新奇怪诞。例如： 　　a.一个淡绿的夜晚和苹果 　　b.雪白的尘埃就覆盖了一切 　　c.小榆树陌生地站着；花白的草多么可亲；土地呵，我的老祖母…… 　　物理世界中，“夜晚”总是漆黑的，这里是和苹果一样的可爱的“淡绿色”；“尘埃”总是灰色或者土黄色的，这里是纯洁的“雪白”的；草总是青色或绿色的，这里是和老祖母发色一样“花白”的。用色差很大的颜色词来修饰这些事物，给人一种新奇感，也有利于作者更好地来表达自己的情感。 　　1.2矛盾词语的超常搭配 　　两个语义上相互矛盾的词语超常搭配，往往能够获得艺术化的效果。顾城诗歌中运用矛盾词语超常搭配的定中短语有19例，例如： 　　a.我走向许多地方/都不能离开/那片叽叽喳喳的寂静/也许在我心里/也有一个冬天/一个绝无人迹的雪地 　　b.野兽突然弹起/撞碎了宽大的叶片/一缕真空的声音/总在后面追赶 　　c.和高大的草/和矮小的树/站在一起 　　d.海笑了/给我看/会游泳的鸟/会飞的鱼 　　例a中的“叽叽喳喳”和“寂静”看似矛盾不通。但在这首诗中，“寂静”指的是诗人心中的寂静，就像他内心深处的冬天，“绝无人迹”。而“叽叽喳喳”指的是爱讲话的鸟雀，是冬天景色的一部分，也留在了作者内心深处。例b中真空是不可能有声音传播的。例c中“高大”总不会来形容“草”，“矮小”也不会用来形容“树”，但是作者把这两组矛盾的事物放在一起